Quelques mots sur Herrman...
Rétrospectivement, la collaboration Herrmann / Hitchcock ne doit rien au hasard. Les deux hommes étaient destinés à collaborer.

Dans sa passionnante biographie du compositeur, Steven C.Smith met en lueur la personnalité singulière du compositeur : Son éternelle fascination pour la psychologie (en particulier les comportements qui s’écartent de la normale) puise ses racines chez Freud. Car c’est lui qui a associé l’angoisse à la peur de la perte d’affection, un thème central dans la meilleure musique d’Herrmann. ...

Bien des points communs traversent leurs carrières respectives avant qu’ils ne travaillent ensemble pour la première fois. (« The Trouble with Harry »,1956. ndrl)

Des rendez-vous manqués d’abord. En 1945, Herrmann se trouve dans l’impossibilité de composer la partition de « La Maison du Docteur Edwardes ». Deux ans plus tard, il refuse à Selznick la musique du « Procès Paradine ».

Et de manière plus anecdotique, Herrmann illustre une adaptation radiophonique de Rebecca »* mise en scène par Welles… Par Christian Lauliac in Positif n°470, page 99, année 2000.
* Réalisé par Hitchcock avec Joan Fontaine, Laurence Olivier, ….Sorti en 1940.

A la demande de Marie... Une vue d'ensemble

« La plus belle musique de film est faite de styles divers parfaitement unifiés », explique John Mauceri. Au pupitre de l’Orchestre philharmonique de la BBC-pays de Galles, il dirige des compositions, dont la plupart n’ont guère été jouées depuis plus d’un demi-siècle, en synchronisation avec l’image et les dialogues des films auxquels elles appartiennent.

A partir de la fin des années 20, la musique de film est devenue un genre à part entière. … Chaque grand studio possédait son orchestre, ses arrangeurs, ses copistes. Les producteurs ratissaient le monde en quête de compositeurs.

Leurs noms ne sont plus aujourd’hui connus que des cinéphiles, mais leurs musiques font partie intégrante de nombreux films cultes…….

Il est piquant de constater qu’Erich Komgold (Elève de Richard Strauss auteur de la musique du film « Les Aventures de Robin des Bois »…), espoir de la musique contemporaine, est devenu spécialiste des films d’aventures et de cape et d’épée ; qu’un russe Dimitri Tiomkin, a signé la partition de presque tous les classiques du western ; qu’un fils d’immigrants ukrainiens, Alfred Newman, a composé le mémorable thème de « Qu’elle était verte ma Vallée », hommage aux mineurs gallois ; que la musique de Max Steiner, juif autrichien, a si bien évoqué la Géorgie durant la guerre de sécession .

« Si une musique mérite l’appellation de world music, c’est bien celle de Hollywood », se félicite John Mauceri tout en déplorant que le seul endroit au monde où l’on puisse demander à un orchestre de la jouer sans encourir de ricanement soit Hollywood.

« Au cours du XXè siècle, l’idée de mélodie est devenue odieuse à certains experts. Mais le public n’a pas suivi et, en fin de compte, c’est cette musique de grande émotion et que d’aucuns jugent sirupeuse qui a triomphé ». Mais la musique de film s’écoute-t-elle vraiment ? Encore un autre débat. Eric de Saint Angel in TLOC 2001

Eleni Karaindrou , quant à elle, est grecque.

Elle a composé des musiques pour le théâtre et le cinéma . Si elle a surtout travaillé avec des réalisateurs grecs, elle a également collaboré avec Chris Marker, Jules Dassin et Margarethe von Trotta.

C'est à cette musicienne d'une incroyable sensibilité, récompensée en 1992 par le prix Fellini de Europa Cinema pour la totalité de son œuvre, que l'on doit la musique des derniers films de Theo Angelopoulos.

1984 : Voyage à Cythère (musique du film de Theo Angelopoulos)
1986 : L'apiculteur (musique du film de Theo Angelopoulos)
1991 : Le pas suspendu de la cigogne (musique du film de Theo Angelopoulos)
1995 : Le regard d'Ulysse (musique du film de Theo Angelopoulos)
1998 : L'éternité et un jour (musique du film de Theo Angelopoulos)

Le regard d'Ulysse:
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L'éternité et un jour:
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Je ne connaissais pas du tout la musique de Bienvenue à Gattaca...

The Doors: Apocalypse now et son ventilateur:



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Du très beau film de Sally Potter, The Tango lesson, je ne trouve que le fameux Libertango de Piazzolla
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D'autres extraits
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C'est le compositeur de la plupart des films de Kusturica ! Le temps des Gitans, Arizona Dream, underground...voilà, c'est lui. Vous le connaissez?

En plus en concert c'est géant. J'avais eu la chance de le voir à Parpignan, je n'ai pas énormément d'expérience, mais je crois bien que ça a été mon plus beau concert.
Et j'ai appris qu'il revenait...

http://www.infoconcert.com/html/artiste.php?id=7997

Merci pour les liens. Je ne suis pas surprise que la musique de Zbiegniew Preisner te plaise Coline, et comme vous, j'ai ré-entendue bien souvent sans me lasser sa composition pour La double vie. Pour moi la musique est complètement attachée au film, puisque j'ai découvert le film d'abord. Et je me demande comment je l'aurais perçue sans les images.
En fait, je pense qu'elle aurait eu le même impact. Certains grands réalisateurs marchent main dans la main avec "leur" compositeur et ça me convient parfois très bien...

Quant à Goran Bregovic, je suis en train de réentendre sa composition pour Arizona Dream et je la trouve encore bien différente que celles inspirées surtout de l'Est pour les Gitans. Je n'ai pas vu le Lièvre de Vatanen dont il compose aussi la musique (Bénabar y chante).
- Un vrai plaisir de réentendre ces compositions tout en lisant le post introductif et instructif de JDP!