Ce poème illustre bien toute la frustration de ne pas pourvoir dire -dans une langue qui n'est pas la nôtre- ce que l'on voudrait , parce qu'il nous manque les mots .

Cécile, de voulais te demander, à propos de la poésie "L´amour au premier regard".

ou un jour face à face
quelque part non dans la foule
au téléphone mais c'est une erreur

J´essaie de le traduire en espagnol MAIS comparant une traduction et une autre dans des langues différentes il y a quelque chose qui cloche, dans le texte français.

(1) Le texte original polonais a- t-il été deformé, afin de pouvoir être chanté?

Car ce " quelque part non dans la foule" omet le "Sorry" des traductions anglaises:

perhaps in a revolving door
ever being face to face?
an "excuse me" in a crowd
or a voice "wrong number" in the receiver.

Perhaps in a revolving door

face to face one day?

A "sorry" in the crowd

"Wrong number" on the phone?

(2) QUELQU´UN aurait-il la possibilité de me dire ce qui est réellement ecrit EN POLONAIS?
Merci.

Je vais essayer de te traduire le texte à partir du Polonais, mais je ne suis pas traductrice professionnelle et donc ce sera bancal, mais je vais essayer de coller le plus possible au texte :

Je voudrais leur demander,
s'ils ne se rappellent pas -
peut être dans une porte tambour
un jour face à face ?
un excusez-moi dans la bousculade de la foule ?
une voix "Erreur" au télephone ?
- mais je connais leur réponse.
Non, ils ne se rappellent pas.

Il semble bien que le texte français que tu cites soit lacunaire.

MERCI Arabella, ta traduction restitue bien mieux l´authenticité du vers de Wislawa (que je lis en anglais).
Il faudra quand on pourra, CORRIGER le texte de cette poésie qui figure sur ce fil, car il y a une infidélité dans la traduction, une lacune comme tu dis. C´est dommage qu´il manque cet " excusez-moi".
Ta traduction est loin d´être bancale, Arabella, par contre, le vers
"quelque part non dans la foule"
l´était complètement.

Maintenant, je peux traduire tranquille, en espagnol...

Moi qui a la chance de la lire dans la langue originale, je trouve qu'elle est sacrement difficile à traduire. Elle a un écriture très ramassée, elle utilise des mots très précis, en même temps qui ramassent plusieurs idées et sens. Elle joue sur les pré-fixes qui changent subtilement la signification d'un mot par exemple. En fait pour restituer pleinement le sens il faudrait utiliser plus de mots, ce qui à la fois casserait le rythme du poème, et serait un peu une interprétation du traducteur. Et il n'est vraiment pas simple de trouer un mot qui ramasse autant de sous-entendus que ce qu'elle fait.

Pouvant juger aussi pour plusieurs langues, je trouve toujours le travail de traduction pour poèmes le plus difficile..
mais si on veut que des poètes soient aussi connus en dehors de leurs pays - il faut faire confiance aux traducteurs.. et même si je ne lis que l'interprétation de son traducteur allemand - c'est sublime ce que je lis

Comme promis, un petit topo. Je déconseille la lecture des extraits proposés à ceux qui ne la connaissent pas encore, puisqu'ils n'offrent qu'un aperçu tronçonné et nettement subjectif de ses textes; mais en revanche, je mettrai plus tard en ligne quelques poèmes entiers, dont je ne saurai trop vous pousser à la lecture!

De la mort sans éxagérer
(trad. Piotr Kaminski, Fayard, 1996)

Ouvrage qui regroupe des textes extraits des recueils: Appel à Yeti (1957) / Sel (1962) / Cent blagues (1967) / Cas où (1972) / Grand Nombre (1976) / Les Gens sur le pont (1986) / Fin & début (1993).

Arabella posait le problème de la traduction, et c'est justement ici bien quelque chose qui m'a surpris de trouver des textes aussi musicaux, fluides et vivants – il y a en tout cas, quelle que soit ici la responsabilité du traducteur, une vingtaine de poèmes que je trouve réellement formidables (en particulier à l'intérieur de « Grand Nombre »).

Ce qui me plaît particulièrement chez elle, au bout de cette lecture, c'est la façon dont elle perçoit et rend compte de la réalité,

d'un côté entièrement contingente et futile:
°) le hasard en quelque sorte et à chaque événement ses hypothétiques variations non-réalisées

Spoiler:

« Cas où », 1972 Cela put arriver. / Cela dut arriver. / Cela arriva avant. Après. / Ici. Là-bas. [...] Te voilà donc! De cet instant encore entrebâillé! / Une seule maille au filet – et toi à travers cette maille! / Quel n'est pas mon étonnement, j'en reste la bouche cousue. [...]. « Gare », 1967 Ma non-arrivée dans la ville X a eu lieu ponctuellement. [...] Le train est arrivé quai trois. / Beaucoup de gens sont descendus. / L'absence de ma personne / suivit la foule jusqu'à sa sortie. / Quelques femmes m'ont remplacée / rapidement / dans cette marche rapide. [...].

°) l'altération voire le travestissement,
- d'abord à travers un reflet obsolète

Spoiler:
	« Le vin », 1962 D'un regard il me fit plus belle, / et je pris cette beauté sans remords. / Heureuse, j'avalai une étoile. / Qu'il me réinvente maintenant / à l'image de mon reflet / dans ses yeux. Je danse, je danse / dans les flots de mes ailes soudaines. [...] Quand il ne me regarde plus / je cherche mon reflet / sur le mur. Et je en vois / qu'un clou privé de tableau.

- puis par le biais de l'art: la poésie, le théâtre, la peinture

Spoiler:

« Impressions théâtrales », 1972 Pour moi de toute la tragédie, rien ne vaut l'acte six. / Les morts ressuscitant après la bataille, [...] les couteaux arrachés des coeurs, [...] les morts et les vivants bien ordonnés, / face au public. [...] Saluts par deux: / la fureur main dans la main avec la bonté, / la victime l'oeil tendrement plongé dans celui du bourreau, / le rebelle sans rancune avance près du tyran. [...]. « Joie d'écrire », 1967 Où court cette biche écrite dans la forêt écrite ? [...] Elle emprunte ses pattes à la réalité / et, sous mes doigts, elle tend l'oreille. [...] Il y a, dans une goutte d'encre, une solide réserve / de chasseurs, l'oeil plissé et rivé sur la proie, / prêts à dévaler la pente périlleuse du stylo, / à fondre sur la biche, à la mettre en joue. [...]. « Les gens sur le pont », 1986 Une bien étrange planète, et des gens bien étranges / qui subissent le temps sans vouloir l'accepter. [...] Il ne s'agit pas d'un tableau innocent. / On y a arrêté le temps. / On a tenté de réfuter ses lois. / On lui a dénié toute influence sur les évènements. [...].

- ou encore à travers les rêves, à travers lesquelles se maintient un « deuxième monde », ici associé à l'amour, fuyant ou mort; à la mémoire et au regret

Spoiler:

«  Je suis trop prêt... », 1962 [...] Il dort, / plus accessible maintenant à la caissière / entrevue autrefois dans un cirque ambulant [...] qu'à moi toute proche. / C'est pour elle que s'ouvre en lui la vallée rousse / d'automne, aux cimes enneigées, à l'air d'azur. / Moi, je suis bien trop près, / je ne saurais ainsi tomber du ciel. [...]. « Un rêve », 1962 Mon mort sur le champs de bataille, mon poussière, / retrouvant l'apparence qu'il a sur sa photo [...] se met en route pour rejoindre mon rêve. Traversant les ténèbres éteintes depuis jamais, [...] il m'apparaît enfin au dedans des paupières, / en cet unique monde qui lui reste accessible. / Son coeur transpercé bat. [...].

et de l'autre ferme, nécessaire, et presque imposée
°)le don de la naissance et sa dette, la mort

Spoiler:
	[list ] [*]« Rien en cadeau », 1993 Rien en cadeau, tout emprunté. / Je suis endettée jusqu'aux oreilles. / Il faudra que je me rembourse, / que je paie ma vie de ma vie./ C'est ainsi que les choses se font. / Le coeur est à restituer, / le foie est à restituer, / et un à un chaque doigt. [...].[/list]

°)la réalisation unique de chaque instant
« Prêt-à-vivre », 1976
Celui-là, je le recopie en entier, parce que l'aime beaucoup

°) la civilisation, ses fausses promesses / guerre, haine & désolation

Spoiler:

« Fin et début », 1993 Après chaque guerre / il faut bien nettoyer. / Un peu d'ordre dans tout ça / ne se fera pas tout seul.[...] Quelqu'un devra patauger / dans la fange et les cendres, / dans les ressorts des divans, / dans les débris de verre, dans les haillons sanglants. [...] Tout ceci n'est guère photogénique / et dure des années. / Toutes les caméras sont déjà / parties voir une autre guerre [...]. « Fin de siècle », 1986 Il devait être mieux que les précédents, notre XX° siècle. / Il n'aura plus le temps de le prouver, / ses années sont comptées, / son pas chancelant, / courte sa respiration. / Trop de choses se sont passées / qui n'auraient pas dû, / et ce qui devait advenir, / n'est pas advenu. [...]

Bon, je ne développe pas plus, parce que ce n'est pas ce qu'il y a de plus intéressant,
et vais plutôt prendre le temps qu'il me reste ce soir pour recopier quelques textes! Que chacun ainsi puisse saisir l'essence de son écriture, la singularité du ton, et des points de vues empruntés, l'humour souvent piquant de ses regards...

_________________
I lie in the road trying to trip up the passing cars
Yes me and the hedgehog we bursting the tyres all day

Non, la poésie et surtout celle de Szymborska ne se prete pas à
l' analyse de détail...
En tout cas pour moi.
Je l' ai citée dans les Coups de coeur poétiques.
Pour le pur plaisir de l' instant en la lisant et en recopiant un poème !

Voici trois textes assez différents.
J'aime particulièrement "La femme de Loth".

Prêt-à-vivre (Grand Nombre, 1976)

Voilà du prêt-à-vivre.
Pièce sans répétition.
Corps sans essayage.
Tête sans réflexion.

J'ignore le rôle qu'on me fait jouer.
Je sais seulement qu'il ne peut être qu'à moi.

L'intrigue, je suis bien obligée
de la démêler une fois sur scène.

Préparée à la diable pour cet honneur de vivre,
j'ai du mal à soutenir le tempo de l'action.
J'improvise, bien que l'improvisation m'écoeure.
Je bute à chaque instant sur l'ignorance des choses.
Mes manières fleurent sans doute la province.
Mes instincts n'ont sûrement rien de professionnel.
Le trac est une excuse, et une humiliation.
Je trouve cruelles ces circonstances atténuantes.

Mots et réflexes impossibles à retirer,
étoiles mal comptées,
caractère comme un manteau boutonné en courant,
voilà les conséquences pénibles de la hâte.

Ah, si j'avais pu seulement répéter un mardi,
ou revoir les détails d'un jeudi, juste un seul.
Mais voilà déjà vendredi, dont j'ignore le scénario.
« Est-ce admissible? » je croasse (on ne m'a pas laissé
le temps de m'éclairer la gorge en coulisse).

Trêve d'illusions, ce n'est pas une audition sommaire
dans un environnement provisoire. Certes, non.
Traversant le décor, je vois qu'il est solide.
Je m'étonne de la précision des accessoires?
La scène tournante semble rodée depuis longtemps.
On a branché jusqu'aux plus lointaines nébuleuses.
Et quoi que je fasse maintenant
deviendra pour toujours ce que j'ai fait.

Ciel (Fin et début, 1993)

Voilà par quoi on aurait dû commencer: le ciel.
Fenêtre sans rebord, sans feuillure, sans vitres.
Ouverture et rien d'autre,
mais ouverte largement.

Nul besoin d'attendre une nuit sans nuages,
ni de lever la tête
pour regarder le ciel.
Je l'ai derrière mon dos, sous ma main, sur mes paupières.
Le ciel m'enveloppe fermement,
me soulève.

Les montagnes les plus hautes
ne sont pas plus près du ciel
que les vallées les plus profondes.
Pas un endroit où il y en aurait davantage
que dans un autre endroit.
Un nuage est aussi lourdement
écrasé par le ciel qu'une tombe.
Une tombe n'est pas plus au septième
qu'un hibou qui agite ses ailes.
Une chose qui tombe dans le vide
tombe du ciel dans le ciel.

Fluides, liquides, rocheuses,
enflammées et aériennes
étendues du ciel, miettes du ciel
ciel qui souffle et ciel qui s'entasse.
Le ciel est partout
jusqu'aux ténèbres sous la peau.
Je mange du ciel, j'évacue du ciel.
Je suis piège piégé,
habitant habité,
embrasseur embrassé,
question en réponse à question.

Le diviser en Ciel et terre
n'est pas la façon idoine
d'appréhender ce Tout.
Ça permet juste de survivre
à une adresse plus précise,
plus facile à trouver,
si jamais on me recherche.
Mes traits particuliers:
admiration et désespoir.

La Femme de Loth (Grand nombre, 1976)

Je me suis retournée, paraît-il, par curiosité.
Mais je pouvais avoir d'autres raisons encore.
Je me suis retournée par regret de ma coupe d'argent.
Par mégarde, en renouant le lacet de ma sandale.
Pour ne plus voir la nuque intègre de Loth, mon époux.
Certaine soudain que si je tombais morte,
il ne prendrait même pas le temps de s'arrêter.
Par l'insoumission des humbles.
Pour guetter les clameurs de la poursuite.
Frappée par le silence, espérant que Dieu avait changé d'avis.
Nos deux filles disparaissaient déjà derrière la colline.
Je sentis la vieillesse en moi. Et la distance.
La futilité du voyage. La torpeur.
Je me suis retournée en posant mon baluchon par terre.
Je me suis retournée par crainte, où poser mon pied.
Sur mon sentier des serpents apparurent,
des araignées, des mulots et des vautours blancs-becs.
Tout ce qui vit, débarrassé soudain du bien et du mal,
rampait et sautillait dans une terreur commune.
Je me suis retournée sous le poids de la solitude.
Et honteuse de fuir ainsi, sournoisement.
Par désir de hurler, de revenir sur mes pas.
Ou peut-être est-ce plus tard, quand le vent se leva,
me dénoua les cheveux, et souleva ma robe.
Certaine qu'on l'aperçut sur les murs de Sodome,
qu'on accueillit ma honte d'un rire retentissant
Je me suis retournée par colère.
Pour me rassasier enfin de leur ruine.
Je me suis retournée pour toutes les raisons invoquées.
Je me suis retournée sans le vouloir.
La pierre sous mon pied tourna en vrombissant.
Un gouffre me barra la route tout à coup.
Sur son bord, un hamster se dressait sur deux pattes.
Et tous les deux, ensemble, nous nous sommes retournés.
Non, non. Je courais encore,
je rampais et je m'envolais,
jusqu'à ce que les ténèbres tombent enfin du ciel,
les oiseaux foudroyés et le gravier ardent.
Essoufflée, je tournai plusieurs fois sur moi-même.
Si l'on pouvait me voir, on croirait que je danse.
Il se peut que mes yeux fussent restés ouverts.
Sans aucun doute tombai-je en regardant la ville.

Moi, j' ai acheté : Je ne sais quelles gens, édité par Fayard...

Une belle édition, et meme magnifique.
L' autre recueil est plus difficile à trouver...
Mais je surveille !