Amérique-terre-d'abondance : c'est ainsi qu'on l'imagine depuis les autres continents.
Lana, revenue du Moyen-Orient à Los Angeles pour poursuivre son travail au sein d'une mission catholique, ne pensait pas y trouver les déshérités qu'on y cache :
ils dorment à la nuit tombée sur les trotoirs jonchés de cartons.
Les journalistes n'évoquent ni leur nombre ni leur présence (il n'y a que l'Irak qui les intéresse le long des colonnes à la une).
Des adolescents sillonnent leur gheto de nuit pour tirer sur un arabe, n'importe lequel, celui qui se trouve là.
- Lana, 20 ans, recherche aussi un oncle disparu depuis la guerre du Vietnam. C'est dans cette ville fantôme, lors de la seconde commémoration du 11 septembre, que leurs chemins vont se croiser.
- Lui, vétéran qui ne s'est jamais remis du traumatisme de sa guerre (infecté par l'agent orange quand il était marine au Vietnam), a mis le pied dans une autre guerre avec une paranoïa qui n'est peut-être que le reflet de celle de tout habitant depuis la chute des tours :
le drapeau américain fleurit à chaque coin de rue, vole au-dessus de chaque véhicule, flotte sur tous les tea-shirt.
Lana, qui a vu s'élever le mur de béton à Gaza, témoin des plaintes d'un peuple baillonné depuis trois générations, parvient, par son propre regard et sa foi, à nous restaurer ce monde perdu, la pauvreté qu'il cache.
Les immigrés, les vieux alités, sont parqués dans des préfabriqués. Des arabes transportent des cartons de détergent pour les revendre tandis que l'oncle, livré à sa psychose, les prend pour des terroristes. L'Amérique est malade.


Wim Wenders, allemand, travaille aux Etats-Unis depuis de nombreuses années. Il tourne ici avec l'aide du numérique, sans budget, avec des plans en général réservés aux documentaires et nous livre son film en quelques semaines seulement.
Il éprouve un rapport affectif pour l'Amérique, pour ses habitants qu'il filme aujourd'hui à travers une étrange maladie : haine de l'autre, peur, toute-puissance perdue... Wenders dit plaindre les Américains de l'après septembre.

La musique tient une large place. A la période du tournage Wenders aimait écouter en boucle la chanson de Léonard Cohen. Ce dernier lui permettra d'en prendre le titre.

Don't really have the courage
To stand there I must stand.
Don't really have the temperament
To lend a helping hand.

Don't really know who sent me
To raise my voice and say:
My the lights in The Land of Plenty
Shine on the truth some day.

I don't know why I come here,
Knowing as I do,
What you really think of me,
What I really think of you.

For the millions in the prison,
That wealth has set apart -
For the Christ who has not risen,
From the caverns of the heart -

For the innermost decision,
That we cannot but obey -
For what's left of our religion,
I lift my voice and pray:
May the lights in The Land of Plenty
Shine on the truth some day.

I know I said I'd meet you,
I'd meet you at the store,
But I can't buy it, baby.
I can't buy it anymore.

And I don't really know who sent me,
To raise my voice and say:
May the lights in The Land of Plenty
Shine on the truth some day.

For the innermost decision
That we cannot buy obey
For what's left of our religion
I lift my voice and pray:
May the lights in The Land of Plenty
Shine on the truth some day.

Retrouvé les paysages de ville "trompe-l'oeil" de Hopper dans Don't come knocking...
Howard Spence (Sam Shepard), la cinquantaine, autrefois héros de westerns, se fait la malle depuis le mobil home qu'il habite sur le lieu de tournage d'un film pour lequel il a encore signé un contrat...
Mais les héros sont fatigués...
- Arrivé à ce stade où l'homme regarde derrière lui pour constater qu'il n'a rien fait de vie, à part noyer son désœuvrement dans l'alcool et les femmes, il s'enfuit à cheval dans son costume de cow-boy, pour attérir chez sa vieille mère dont il n'avait pris aucune nouvelle depuis 30 ans.
- Celle-ci lui apprend qu'il a un enfant. Dont la mère l'aurait recherché il y a une trentaine d'années.
Il part à leur recherche. La caméra de Wenders balaie à nouveau routes et campagnes sous la musique de T-Bone Burnett, avant d'arriver dans la ville fantomatique du Nevada habitée par des personnages aussi paumés qu'Howard.

Un fils se profile, puis une fille. Deux cases sur l'échiquier. Le fils acceptera-t'il ce père après l'avoir trop longtemps cherché?
La fille, elle, issue d'une autre fantaisie, adolescente zen sillonnant les rues de jour et de nuit en portant dans une urne les cendres de sa mère qui vient de décéder 'elle lâchera ces cendres dans la ville natale), accepte l'homme avec sérénité. Elle en avait caressé le profil, les angles du visage, durant des années.
Père absent, père enfui sans laisser d'adresse, faux héros, un temps passé qu'on ne retient pas et qui, un jour presque par hasard, nous dit les douleurs et rancoeurs accumulées par chacun et chacune, la quête de l'origine, l'impossible construction de soi.
Je n'ai pas trouvé de similitude avec Paris Texas, sinon par la musique et cette manière particulière de filmer le paysage qui défile.

FAUX MOUVEMENT : 1975 - FALSCHE BEWEGUNG
Les bords de l'Elbe, au nord de l'Allemagne.
Des personnages qui me tapent sur les nerfs.
Wilhelm Nieister, la trentaine passée, vit chez sa mère (que ne l'a-t-elle fichu dehors plus tôt)!
Un vinyle de rock tourne sur la platine de sa chambre. Son désespoir m'exaspère. Davantage encore lorsqu'il s'automutile le poignet en frappant du poing la vitre de sa fenêtre.
C'est que le grand garçon ne fait rien de sa vie. Rien ne l'intéresse à part devenir écrivain. Mais comme il le dit lui-même : comment devenir écrivain, comment écrire, "si je n'ai pas le désir des autres"?
- Heureusement, la mère finit par le mettre dehors.
Une partie de l'argent de la boutique vendue dans sa poche, Wilhelm prend son train depuis la gare de Hambourg.

Shot at 2007-07-09
Alors les paysages vont défilant sous la caméra de Win Wenders.
Seulement, voilà : dans son wagon le jeune homme se coltine la première sortie ciné de Nastassja Kinski, adolescente accompagnatrice du vieux troubadour magicien comporteur et mendiant qui lui a appris à jongler pour trois sous et qui n'est autre qu'un ancien nazi, autrefois champion sportif qui ne serrait pas la main des coureurs olympiques noirs, et qui ne sait pas trop s'il le ferait aujourd'hui.
Dès qu'un moment difficile s'annonce, il sort son harmonica pour s'en balayer les lèvres.
Le brave Landau, bonne pâte, les rejoint. Il récite des poèmes obèses et moches. De quatre paumés dans l'univers clos du mouvement on passe à cinq avec Thérèse, actrice.
Un paysage de désolation.
Si des confidences s'échangent entre les protagonistes, leur univers est asséché depuis trop longtemps pour espérer les voir émerger dans un quelque sursaut.

(Le premier rôle de Nastassja Kinski)
- "Les Années d'apprentissage de Wilhem Meister", c'est aussi un roman de Goethe : un héros chemine et doit faire son apprentissage de la vie tout en déjouant les différents obstacles qui se dressent devant lui.
: Wilhelm est un jeune marchand qui se croit une vocation d’acteur dramatique… Il se fait engager dans une troupe errante et découvre le monde, l’amour, les sociétés… Pour lui, la littérature et le théâtre peuvent changer la société car ils permettent d’approcher la réalité et l’idéal qui sont deux pôles indissociables !

Babelle, je viendrai bientôt compléter ce fil avec toi...

Oups! Non, c'est David Lynch! Une histoire vraie.
Ca ressemblait à Wim Wenders, mais ce n'était pas lui......

Alice dans les villes

Film de Wim Wenders
Scénario : Wim Wenders
Avec : Rüdiger Vogler (Philip), Yella Rottländer (Alice), Lisa Kreuzer (Lisa)…

J’ai revu hier soir avec un grand bonheur et beaucoup d’émotion ce film de Wim Wenders qui date de 1974.

Comme dans Paris Texas, l’errance (genre road-movie) d’un homme un peu paumé avec un enfant, ici une petite fille. Errance à la fois physique et psychique. Dans ce film-là, la petite fille n’est pas la sienne. Elle lui a été confiée dans un aéroport à New York par une jeune mère elle-même un peu déboussolée. Le cinéma de Wim Wenders est souvent associé au thème de l’errance : errance sur fond de doute et de solitude (Paris Texas, Les ailes du désir…).

S’y ajoute le mal de vivre . « J’ignore comment on doit vivre. Personne ne m’a montré » déclare la jeune mère lors de sa brève rencontre avec Philip. Tandis que lui, Philip, est un jeune journaliste allemand en panne d’inspiration : il ne parvient pas à écrire l’article sur les États-Unis que son éditeur munichois lui a commandé. Changeant sans cesse de lieux, il n’a pu prendre que quantité de photos. C’est un homme en quête d'identité qui photographie pour trouver des preuves de son existence, se trouver lui-même … Mais les photos "ne montrent jamais ce qu'on a vu" dit Philip. Les images prolifèrent et lui ne ressent que le vide. La solution n'est pas en allant toujours « ailleurs ». « Il n'y a pas besoin de parcourir l'Amérique pour ça. » lui dit Lisa.



L’homme, la mère et l’enfant sont allemands et s’apprêtent à reprendre un avion du retour mais il y a grève dans les transports aériens à destination de l’Allemagne.

Lisa demande à Philip d’emmener sa fillette, Alice, à Amsterdam (la seule destination encore assurée) où elle les rejoindra. Alice est âgée de 9 ans.




Lorsqu’ils sont arrivés en Europe, Philippe et Alice font peu à peu connaissance en attendant Lisa … Lisa qui se fait attendre. Lisa qui ne vient pas. Alice suggère à Philip de l'emmener chez sa grand-mère qui habite, croit-elle, à Wuppertal.

Alice et Philip vont errer dans l’Allemagne des villes à la recherche de cette grand’mère. La petite n’a pour indice que la photo de sa maison.

Fatigué, à court d'argent, Philip tente de confier la petite à la police mais elle se sauve, le rejoint et l’entraîne à nouveau de ville en ville.

Lui qui disait : "Je n'ai jamais écouté jusqu'au bout" à propos de la radio, il va écouter Alice. Entre eux s’instaurent des rapports parfois conflictuels, parfois tendres, complices et souvent plein d’humour. Philip change, il n’est plus exclusivement tourné vers lui-même…
La photo est entre eux un objet de communication.

Les images sont dans ce film d’une grâce inouïe, en noir et blanc…Des images qui subliment leslieux traversés, des paysages urbains.
La petite Yella Rottländer est irrésistible, très mutine et émouvante.
On connaît la passion de Wim Wenders pour la musique. Ici encore elle est omniprésente.

Pour signer une époque, il y a même la participation de Chuck Berry (en concert). Et à un autre moment, dans un café, un petit garçon chantonne près d'un juke-box "On the road again" de Canned heat.

Dire que je ne connais pas du tout ce film de Wim Wenders..??
Je vais tacher de me le procurer, car l'histoire telle que tu la racontes me tente vraiment beaucoup, merci Coline!
... mais celà ne doit pas être facile?

Filmographie chronologique éditée par la revue en ligne Première :

Alice Dans Les Villes (1977)
Nick'S Movie (1980)
Hammett (1983)
L'Etat Des Choses (1985)
Carnet de notes sur vêtements et villes - Helsinki napoli - Les ailes du désir (1987)
Jusqu'au bout du monde (1991)
Si loin, si proche ! (1993)
La Femme Gauchère - Au Fil Du Temps - Faux Mouvement (1994)
La lettre écarlate - L'Angoisse du gardien de but au moment du pénalty (1994)
Les yeux du désir - Paris, texas (1994)
Tokyo-Ga (1996)
Buena vista social club (1999)
The end of violence (1998)
The Million Dollar Hotel (1998)
Lisbonne story - Arisha, l'ours et l'anneau de pierre - Les Lumieres De Berlin (1997)
L'ami américain (2003)
Land Of Plenty (2004)
Fenetre sur l'ame (2005)
The soul of a man - Don'T Come Knocking (2005)

Un lien sur la biographie du cinéaste éditée par Première et Larousse :
http://www.premiere.fr/premiere/cinema/films-et-seances/fiches-personnalite/wim-wenders