Valerio Zurlini

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Selon Wikipedia

Valerio Zurlini (19 mars 1926, Bologne - 28 octobre 1982, Vérone) est un cinéaste italien, à la fois scénariste et metteur en scène.

Après des études en droit et histoire de l'art, il s’oriente vers le cinéma et tourne de 1948 à 1955 une quinzaine de courts métrages documentaires. Il réalise son premier long métrage, Les Jeunes filles de San Frediano en 1955, une comédie dramatique adaptée du roman de Vasco Pratolini.

En 1957 il écrit le scénario de Guendalina, que tournera Alberto Lattuada.

Viennent ensuite en 1959 Eté violent, puis en 1960 La Fille à la valise, avec Claudia Cardinale et Jacques Perrin, qui obtient un succès critique et public.

En 1962 il tourne Journal intime avec Marcello Mastroianni et Jacques Perrin, pour lequel il obtient le Lion d'Or à Venise.

Il met ensuite en scène des films moins aboutis comme Des femmes pour l'armée en 1965 ou Black Jésus, assis à sa droite en 1968, avant de retrouver le succès en 1972 avec Le Professeur (Prima notte di quiete) avec Alain Delon, Sonia Petrovna et Léa Massari.

L'œuvre la plus forte de Valerio Zurlini est peut-être la fidèle adaptation en 1976 du roman de Dino Buzzati Le Désert des Tartares avec des décors remarquables du vieux fort du temps des Croisés et une distribution internationale prestigieuse qui affiche Vittorio Gassman, Giuliano Gemma, Philippe Noiret, Jacques Perrin, Laurent Terzieff, Fernando Rey, Jean-Louis Trintignant, Max von Sydow, Helmut Griem, Francisco Rabal et pour la musique Ennio Morricone.

Valerio Zurlini meurt en 1982.

Un été 43





C'est peut-être bientôt la fin de la guerre.Elle a dix ans de plus que lui...Non ce n'est pas Un été 42 mais un été 43.De Valerio Zurlini,peu prolifique mais si sensible cinéaste voici Eté violent(1959).Le fascisme va s'effondrer.Sur les plages de Rimini une jeunesse dorée essaie de s'en moquer.Roberta,jeune veuve depuis peu,et mère d'une fille de quatre ans,rencontre Carlo,fils d'un dignitaire du régime,mais lui-même peu concerné,plutôt velléitaire.Cinéaste d'une immense pudeur Zurlini entraîne ses deux personnages dans un amour difficile,mais très vite sérieux,malgré la mère de Roberta et l'instabilité du pays.

Au contact,pourtant délicat de Roberta Carlo se dirige vers un début de prise de conscience mais le propos de Zurlini n'est pas politique et ne cherche pas à démêler le juste de l'ignoble.La versatilité des hommes est universelle.C'est ainsi que les scènes de la victoire antifasciste semblent ambigües et loin d'être très dignes.Les immédiats lendemains de guerre sont si propices à d'autres horreurs.La violence de cet été 43 est aussi bien celle d'une Italie exsangue que celle d'un amour sur décombres,si émouvant,si prégnant et manifestement sans issue.Comme Bolognini Zurlini est impérativement à revoir pour les amoureux du cinéma italien que je sais nombreux.Jean-Louis Trintignant dans un de ses tout premiers rôles interprète Carlo avec une nonchalance puis une inquiétude remarquables.

Le douloureux cinéma de Zurlini

Zurlini n'a fait que peu de films.Je voudrais attirer l'attention sur ce metteur en scène rare et inspiré qui a signé en 60 le formidable La fille à la valise avec Claudia Cardinale et Jacques Perrin tous deux très jeunes. Une jeune provinciale est victime d'un beau parleur. C'est une situation fréquente au cinéma mais Aïda n'est pas de la race des victimes. Pas très éloigné de la Nouvelle Vague française cette réalisation est affranchie des séquelles du Néoralisme mort depuis quelques années. C'est le jeune frère du Don Juan qui va prendre en main le destin d'Aïda qui l'aidera à prendre conscience de la difficulté de devenir adulte et responsable. Ancré dans le social le film ne sera pas un succès commercial. Valerio Zurlini n'en aura jamais.Pourtant après sa mort on redécouvre la force de son cinéma.

Journal intime (62) traite de la difficile fraternité entre Mastroianni l'aîné et Perrin le cadet. C'est un film absolument bouleversant de pudeur et d'ue étrange douleur qui nous humanise mais c'est là tout le cinéma de Zurlini, si personnel et si intime comme le titre. A ne pas confondre avec l'homonyme film de Moretti remarquable lui aussi. On doit à Zurlini l'un des meilleurs rôles de Delon dans Le professeur dont le titre original se traduirait par La première nuit de tranquillité. Détrompez-vous, le cinéma de V.Z. est le contraire,inquiet, secret et obsédant comme sa courageuse adaptation si rarement diffusée du roman qui hante mes jours et mes nuits:Le désert des Tartares

J'ai conscience que cet article doublonne avec le dernier sur Buzzati mais on ne parlera jamais trop de cet auteur. Le plus beau livre du monde... ne fera jamais un très grand film.Je sais pourtant quelques exceptions dont on ne devisera pas ici.Ceux qui me suivent un peu connaissent ma passion pour Dino Buzzati et Le désert des Tartares et aussi le reste de son oeuvre,inoubliable et à mon avis encore très sous-estimée. L'extraordinaire roman du Fort Bastiani,parabole de très haut vol sur la vacuité de vivre,la vanité des choses,l'impermanence,était inadaptable à l'évidence.Comment rendre la poussière qui coule du sablier,l'attente à peine fébrile,le regard sur la plaine déserte,la sourde inquiétude que l'on gravit comme les galons d'officier?Ce livre qui,j'aime à le dire avec force coquetterie,peut dispenser de toute autre lecture,est totalement acinématographique.C'est tant mieux.

Jacques Perrin,fou du roman depuis toujours et le remarquable et très fin cinéaste italien Valerio Zurlini dont j'ai déjà dit tant de bien,se sont assurés la collaboration d'excellents acteurs européens,tous ayant collaboré avec les plus grands,de Bergman à Bunuel.Ce type de casting alourdit en général le climat d'un film,perdant en profondeur ce qu'il gagne en brillance. Et c'est bien le cas pour Le désert des Tartares.Il fallait s'y attendre.Mais personne ici n'a démérité,l'adaptateur André Brunelin pas plus que les autres.Peut-être sont-ils fiers,quelque part,d'avoir peu ou prou été associés à ce film,donc à ce livre à nul autre pareil.Il ya des orgueils plus déplacés.J'aurais volontiers joué une sentinelle,silhouette nocturne, dans Le désert des Tartares.Alors je vais attendre encore un peu.

Je viens de voir Un été violent. Pour moi, le meilleur Zurlini, sans l'ombre d'un doute (je n'ai pas tout vu non plus). Noir et blanc splendide, mise en scène inspirée, Trintignant éblouissant, tout a été écrit par Bellonzo plus haut. A chavirer d'émotion.

Les jeunes filles de San Frediano (Le ragazze di San Frediano, 1955)
Il est toujours émouvant de découvrir, enfin, le premier film d'un cinéaste aimé (bis). Atypique, cette oeuvre dans la carrière de Zurlini, hésitant constamment entre la comédie, le drame et la chronique de moeurs. Pas entièrement convaincant pour ces raisons, mais on apprécie la description vivante de ce quartier de Florence, son caractère provincial et ses portraits de femmes, toutes victimes d'un séducteur en série. Zurlini n'avait que 28 ans au moment du tournage. Eté violent, 4 années plus tard, lui permettra de signer un premier chef d'oeuvre.

Des filles pour l'armée (Le soldatesse, 1965)
En Grèce, pendant la Seconde Guerre mondiale, une dizaine de prostituées sont recrutées par l'armée d'occupation italienne pour remonter le moral des troupes et acheminées par camion sous escorte. Film de réputation mineure de Zurlini, et pourtant quelle superbe réalisation. Oublions le titre français, ce voyage, de plus en dramatique, est une remarquable oeuvre sur l'absurdité de la guerre et les rencontres fortuites qu'elle occasionne. La psychologie des prostituées et des soldats qui les accompagnent est à l'opposé de ce qu'on pourrait attendre, tout manichéisme ou angélisme étant bannis de ce film aux accents néo-réalistes. Extraordinaire photo en noir et blanc et interprétation subtile de trois actrices à tempérament : Lea Massari, Marie Laforêt, Anna Karina. Comme Bellonzo, je pense que Zurlini mériterait une plus grande place dans le panthéon des cinéastes italiens. Et plus je progresse dans sa filmographie, plus ma conviction se renforce.

Le désert des tartares

Film en réédition cette semaine dans mon cinéma.

Film sur la vaine attente, le temps qui passe et fuit. Si cela est à mon sens mieux ressenti dans le livre, il y a une certaine esthétique dans l'adaptation. Je pense en particulier à la forteresse de Bam, en Iran, qui n'a malheureusement pas survécu au tremblement de terre.