Max Ophuls

Marko a écrit:

Et Lola Montès est un film testament puisqu' Ophuls est mort 2 ans après. Donc probablement une regard tristement lucide sur la vie.

On dit que Max Ophuls ne s'est pas remis de l'échec de sa chère Lola Montès...

coline a écrit:

Ce fut le choix de Max Ophuls de faire d'elle pour ce rôle-là un genre de marionnette insipide....

Oui c'est ça! Le film est un théâtre de marionnettes. L'idée me plaît mais il a peut-être trop enfoncé le clou...

Marko a écrit:

coline a écrit:

Ce fut le choix de Max Ophuls de faire d'elle pour ce rôle-là un genre de marionnette insipide....

Oui c'est ça! Le film est un théâtre de marionnettes. L'idée me plaît mais il a peut-être trop enfoncé le clou...

Le résultat est un peu surprenant il est vrai...
Pour moi, passé le temps d'adaptation, je m'y suis faite...
Il faut direaussi que nous avons eu justeavant la projection du film une intervention éclairante d'un spécialiste de ce film à la Cinémathèque Française (qui a restauré Lola Montès)

coline a écrit:

Il faut direaussi que nous avons eu justeavant la projection du film une intervention éclairante d'un spécialiste de ce film à la Cinémathèque Française (qui a restauré Lola Montès)

Si tu as quelques souvenirs de ses propos... Je suis preneur!

Marko a écrit:

coline a écrit:

Il faut direaussi que nous avons eu justeavant la projection du film une intervention éclairante d'un spécialiste de ce film à la Cinémathèque Française (qui a restauré Lola Montès)

Si tu as quelques souvenirs de ses propos... Je suis preneur!

J'aurais dû prendre des notes!...Mais j'avais mille préoccupations pour l'organisation ce soir-là...
Peut-être peut-on trouver des infos sur le Net venant de la Cinémathèque française?...Je chercherai...

Lola Montès (Journal Le Monde)

Le film que vous allez voir, mesdames, messieurs, est une espèce de fantôme. En décembre 1955, Max Ophuls présentait au public parisien Lola Montès, grand film en Eastmancolor et CinémaScope qui n'eut pas l'heur de plaire. Retiré de l'affiche, Lola Montès a été montré ensuite monté et doublé (le film est en français, anglais et allemand) de différentes façons (Le Monde du 15 mai).

Les efforts de la Cinémathèque française ont permis de redonner vie à un film très proche de la version que voulut Ophuls. Par la grâce d'outils numériques, Lola Montès a retrouvé ses couleurs, un son stéréophonique et son format. Ce qui ne suffira pas à dissiper un parfum de malédiction.

Bien sûr, les spectateurs de 2008 seront moins déroutés par la chronologie désarticulée du récit, par la violence chromatique des images. Mais ce qui fit fuir les spectateurs du Marignan, il y a plus d'un demi-siècle, effraie encore aujourd'hui. La déchéance livrée en pâture de la célèbre courtisane du XIXe siècle, le trafic marchand des sentiments et du plaisir restent des objets de scandale qu'Ophuls met en scène avec violence, dans une fièvre qui confine parfois au délire, sans prétendre à la compassion. C'est le plus malheureux et le moins aimable des chefs-d'oeuvre.

Après un long prologue, lorsqu'on découvre enfin Martine Carol, star de l'époque, interprète de Lola Montès, les premiers mots qu'elle prononce sont : "Ça va aller." Parfaite antiphrase. Dans ces premières séquences, on a vu Lola en bête de cirque, offerte à la concupiscence et au mépris du public par un Monsieur Loyal monstrueux (Peter Ustinov). L'ex-courtisane qui fit tourner les têtes couronnées ne survit qu'en rejouant, sur le mode de la pantomime, les épisodes les plus scandaleux de sa carrière. Comme un cauchemar, le film glisse du spectacle de cirque à la reconstitution historique au cinéma. Lola, adolescente, met le grappin sur l'amant de sa mère ; Lola séduit et abandonne Franz Liszt ; Lola s'insinue dans l'intimité du roi Louis Ier de Bavière et provoque l'édition locale de la révolution de 1848.

SAISISSANT DE DÉSESPOIR

Quand il filme le cirque, Max Ophuls fait cavaler des nains peints en rouge, galoper des écuyères légèrement vêtues dans un charivari permanent qui tourne autour d'une figure immobile, celle de Lola, qui tient à peine debout et s'exprime d'une voix inaudible.

Depuis 1955, on a dit beaucoup de mal de Martine Carol. L'actrice n'est pas une grande tragédienne, et chacun des retours en arrière montre ses limites (la séquence de l'adolescence la fait sombrer dans le ridicule - elle était âgée de 35 ans au moment du tournage). Mais il y avait assez de tristesse en elle pour qu'elle compose un masque de morte-vivante saisissant de désespoir dans ces séquences du cirque. On dirait qu'elle ne survit que grâce à l'énergie perverse que lui insuffle son infernal Monsieur Loyal, dont Peter Ustinov fait un démon.

Les limites de l'actrice n'empêchent pas le film de se déployer dans toute son ampleur. Certes, les séquences historiques respectent en partie les lois du genre en vigueur à l'époque, mais Ophuls impose à ses deux univers les mêmes déformations qui suscitent le vertige et la claustrophobie. La caméra est suprêmement mobile (exploit prodigieux étant donné la lourdeur du matériel de l'époque), mais, au lieu d'agrandir le cadre du Scope, ces mouvements le fractionnent en un labyrinthe dont aucun personnage ne peut s'échapper.

Cette sensation est accentuée par l'utilisation récurrente de grilles, de fenêtres à petits carreaux, de rambardes qui font les barreaux de la prison dans laquelle Lola Montès s'est enfermée.

Cet enfer n'est pas celui qui guette les filles perdues. C'est celui où l'amour et l'argent s'échangent indifféremment, où la célébrité est une marchandise. Ophuls avait appris à connaître Hollywood (le cirque de Lola est américain), où il s'était exilé pendant la seconde guerre mondiale, et l'on peut discerner dans Lola Montès une parabole du viol de la culture et de l'histoire européennes par le show-business américain. Ce n'est qu'un contre-chant. Lola Montès est avant tout le récit d'une agonie. C'est le dernier film de Max Ophuls, mort deux ans plus tard.

Thomas Sotinel

coline a écrit:

Lola Montès (Le Monde)

Le film que vous allez voir, mesdames, messieurs, est une espèce de fantôme. La déchéance livrée en pâture de la célèbre courtisane du XIXe siècle, le trafic marchand des sentiments et du plaisir restent des objets de scandale qu'Ophuls met en scène avec violence, dans une fièvre qui confine parfois au délire, sans prétendre à la compassion. C'est le plus malheureux et le moins aimable des chefs-d'oeuvre.

J'ai vu tout ça mais cette déchéance m'est apparue totalement factice et non incarnée. Je n'y ai pas cru, je ne m'y suis pas intéressé. Et probablement à cause de sa trop grande frénésie qui ne laisse pas de respiration pour voir exister son personnage.

Portfolio du journal Le Monde: photo de Lola Montès...à regarder vite!...ça va changer...
ici

coline a écrit:

Portfolio du journal Le Monde: 18 photos de Lola Montès...à regarder vite!
ici

Lola Montès en poupée figée au milieu de la frénésie du cirque... Voilà un plan qui marque. De belles images...

Marko a écrit:

coline a écrit:

Portfolio du journal Le Monde: 1 photo de Lola Montès...à regarder vite!...ça va changer...
ici

Lola Montès en poupée figée au milieu de la frénésie du cirque... Voilà un plan qui marque. De belles images...

Tu es sérieux ou quoi?...

coline a écrit:

Marko a écrit:

coline a écrit:

Portfolio du journal Le Monde: 1 photo de Lola Montès...à regarder vite!...ça va changer...
ici

Lola Montès en poupée figée au milieu de la frénésie du cirque... Voilà un plan qui marque. De belles images...

Tu es sérieux ou quoi?...

oui! Je me contentais de répéter que ce film a de belles images et notamment ce plan! Mais je n'aime pas le reste

Enfin vu la version restaurée de ce théâtre de marionnettes,le terme sied parfaitement.J'aime énormément Lola et c'est pourtant le (relativement) moins bon de son quatuor français,dernière partie de sa quadruple ou quintuple carrière.La Ronde,plus viennois que ça tu meurs,Le plaisir ou Maupassant plein de grâce,ou Madame de...,voir plus haut...

La fiancée vendue (Max Ophüls, 1932).
Sur la musique de Smetana, une comédie en allemand, survoltée et chantée. Très désuet et réservé aux inconditionnels d'Ophüls.

Pour ceux que les séances de rattrapage en salle intéressent :

Lola Montès est cette semaine au :
Reflet Medicis (Paris)
Odyssée (Strasbourg)
Le Capitole (Uzès)

Queenie a écrit:

Pour ceux que les séances de rattrapage en salle intéressent :

Lola Montès est cette semaine au :
Reflet Medicis (Paris)
Odyssée (Strasbourg)
Le Capitole (Uzès)

A voir il me semble...En sachant bien auparavant ce que l'on va voir...