William Carlos Williams [Etats-Unis]

William Carlos Williams

Citation :

William Carlos Williams est né en le 17 septembre 1883 dans le New Jersey, à Rutherford, non loin de la ville de Paterson. Son père avait émigré d’Angleterre et sa mère porto-ricaine avait des ascendances basques, néerlandaises, espagnoles et juives. Il fait ses études secondaires à Rutherford puis passe deux années à Genève et au lycée Condorcet à Paris.
En 1902, il est admis à l’école de médecine de l’université de Pennsylvanie où il rencontre Helda Doolittle (connue ensuite comme H.D.), et Ezra Pound qui le marqua au point qu’il put dire que dans sa vie il y eut l’avant Pound et l’après Pound.
Il fait son internat à New York et publie un premier livre Poems en 1909. En 1912 il épouse Florence Herman (« Flossie »).
Il exerçait la médecine le jour dans la ville de Rutherford. Il écrivait la nuit et passait ses week-ends à New-York en compagnie d’autres écrivains et artistes. Il écrivit de la poésie, mais aussi des nouvelles, des essais et une autobiographie. En 1946 il entreprend d’écrire son grand poème Paterson dont les trois livres suivants paraissent en 1948, 1949 et 1951. En 1952 il a une grave attaque et doit renoncer à l’exercice de la médecine. Il parvient néanmoins à écrire encore un cinquième livre de son Paterson en 1958 ainsi que de courts poèmes. Il est mort le 4 mars 1963. Deux mois après son dernier livre reçoit le Prix Pulitzer de poésie. (Poezibao)

Bibliographie

Poetry
Poems, 1909
The Tempers, 1913
Al Que Quiere!, 1917
Kora in Hell. Improvisations, 1920
Sour Grapes, 1921
Go Go, 1923
Spring and All, 1923
The Cod Head, 1932
Collected Poems, 1921-1931, 1934
An Early Martyr and Other Poems, 1935
Adam & Eve & The City, 1936
The Complete Collected Poems of William Carlos Williams, 1906-1938, 1938
The Broken Span, 1941
The Wedge, 1944
Paterson, Book I, 1946; Book II, 1948; Book III, 1949; Book IV, 1951; Book V, 1958; Books I-V published in single volume, 1963
The Clouds,1948
The Collected Later Poems, 1950
Collected Earlier Poems, 1951
The Desert Music and Other Poems, 1954
Journey to Love, 1955
Pictures From Brueghel and Other Poems, 1962
Collected Poems: Volume 1, 1909-1939, 1988
Collected Poems: Volume 2, 1939-1962, 1989
Early Poems, 1997
Selected Prose
The Great American Novel, 1923
In the American Grain, 1925
Autobiography,1951
Selected Essays, 1954
The Selected Letters of William Carlos Williams, 1957
I Wanted to Write a Poem: The Autobiography of the Works of a Poet,1958
Yes, Mrs. Williams: A Personal Record of My Mother, 1959
Imaginations, 1970
The Embodiment of Knowledge, 1974
Pound/Williams: Selected Letters of Ezra Pound and William Carlos William,1996
The Letters of Denise Levertov and William Carlos Williams,1998
Drama
Many Loves and Other Plays: The Collected Plays of William Carlos Williams, 1961
Fiction
A Voyage to Pagany, 1928
The Knife of the Times, and Other Stories, 1932
White Mule, 1937
Life along the Passaic River, 1938
In the Money, 1940
Make Light of It: Collected Stories, 1950
The Build-Up, 1952
The Farmers' Daughters: Collected Stories, 1961
The Collected Stories of William Carlos Williams, 1996


En Français

Poèmes, Seghers, 1963
Autobiographie, Gallimard, 1973
Au grain d’Amérique, Bourgois, 1980
Filles de fermiers, Bourgois, 1980
Mule blanche, Flammarion, 1981
Poèmes, Aubier, 1982
La Fortune, Flammarion, 1984
Asphodèle, Orphée/La Différence, 1991
Tableaux d’après Breughel, Unes, 1991
Le Printemps et le reste, Unes, 2000
Je voulais écrire un poème, Unes, 2000
Poèmes, édition bilingue, Aubier, 1998
Kore aux enfers, Éditions Virgile, 2003
Raisins surs, Atelier La Feugraie, 2004
Paterson, traduction d’Yves di Manno, nouvelle édition revue et corrigée, José Corti, 2005
Au grain d’Amérique, traduit de l’anglais par Jacques Darras, Christian Bourgois, 2006
Asphodèle, suivi de Tableaux d’après Bruegel, traduit et présenté par Alain Pailler, Points Poésie, 2007

Au nombre de dix, les "Tableaux d'après Bruegel", vaudront à Williams le prix Pulitzer de Poésie (à titre posthume).




Il existe également ce portrait de Bruegel, oeuvre du graveur Egidius Sadeler.






Par ailleurs, ce dessin à la plume exécuté par Bruegel, considéré comme un autoportrait porte au doute.

Citation :

Le Journal des Arts - n° 129 - 8 juin 2001

Depuis l’exposition de Berlin en 1975, l’œuvre graphique de Pieter Bruegel l’Ancien (1528-1569) a été considérablement réduite, de très nombreuses feuilles étant rendues à ses suiveurs. La présentation de ses dessins à Rotterdam propose ainsi une nouvelle image de Bruegel dessinateur.

ROTTERDAM - Cette exposition est la plus importante consacrée au peintre depuis 1975. En effet, à partir de cette année-là, le regard porté sur les dessins de Bruegel a considérablement changé. Son corpus graphique a été amputé de plus des deux tiers, grâce en grande partie aux travaux de Hans Mielke, aujourd’hui décédé. “Certains de ses dessins les plus célèbres ont été écartés, comme le paysage de montagne à présent conservé à la Morgan Library et qui était considéré comme son œuvre la plus achevée. Il sera vraiment intéressant de voir quel nouveau Bruegel apparaîtra après notre exposition”, explique Nadine Orenstein, conservateur au Metropolitan Museum of Art de New York.

Bien qu’il n’y ait aucune ressemblance avec un portrait de Bruegel gravé en 1572, il est tentant de reconnaître l’artiste dans Le Peintre et l’amateur de l’Albertina. Portrait magistral figurant un peintre barbu, debout à côté de son mécène représenté sans flatterie et dont une main repose sur sa bourse, le dessin joue du contraste entre l’artiste visionnaire et le collectionneur à lunettes qui manifestement ne voit pas bien. Il a sans doute réalisé ce dessin pour son propre plaisir ou pour un ami, plutôt que pour le vendre ou l’imprimer, car ses clients auraient pu être froissés.

Une autre explication est possible : Bruegel aurait d’abord dessiné l’artiste, puis se serait rendu compte que la silhouette n’allait pas (elle été légèrement rectifiée) ; il aurait alors placé le mécène pour plaisanter, à moins que l’ajout n’ait été d’une autre main.

c'est une création intéressante que celle d'offrir aux tableaux de Bruegel de la poésie

merci Constance

Bédoulène a écrit:

c'est une création intéressante que celle d'offrir aux tableaux de Bruegel de la poésie

merci Constance

Williams avait pu admirer les toiles de Bruegel, à Vienne en 1924, et il en possédait d'excellentes reproductions ...

ok, mais l'idée est séduisante !

Je le connais aussi, et surtout, par ses poèmes
Mais cette nouveauté me donne envie de le découvrir dans un autre domaine


Fille des fermiers

Citation :

Présentation de l'éditeur
William Carlos Williams a abordé tous les genres littéraires, en commençant par la poésie. En la matière, très influencé par Walt Whitman, il a cherché à capter la voix de l'Amérique. Une fois sa carrière lancée, il a publié quelques essais et s'est essayé à la fiction. C'est le cas de ce recueil de nouvelles qui rassemble la plupart de celles écrites par Williams, dont l'histoire-titre qui raconte la relation entre les filles de deux fermiers du Sud des États-Unis et leur médecin.

« Un homme ne passe pas sa vie à faire ce genre de choses à moins que de le faire soit quelque chose dont il a besoin. Une des sanctions de l'écrivain est de faire quelque chose qu'il a besoin de faire. Le besoin n'est pas le désir d'accomplir par le biais de l'écriture quelque chose sans incidence sur l'écriture elle-même. [...] À mon sens, Williams écrit afin d'écrire. Il a besoin d'écrire. » (Wallace Stevens)

Citation :

JEUX D’ENFANTS

Avec 320 personnages Bruegel a répertorié les 90 jeux d’enfants les plus populaires de son époque
Mise en scène parfaitement orchestrée des nombreux personnages
Absence totale d’expression sur le visage des enfants. Ils n’ont pas l’air heureux
A droite, cinq enfants arrachent les cheveux d’un autre
D’autres jouent au cerceau, à saute-mouton
A gauche du centre un cortège d’enfants joue aux mariés
Le cadre a été influencé par des vues de cités italiennes
Prépondérance du rouge et du bleu mis en relief par le brun clair et le vert du sol
Au centre du tableau petite pyramide de deux enfants qui portent un panier et d’un suivant vêtu de rouge
Ce centre est la clé du tableau car les enfants qui forment cette pyramide imitent les adultes
Le paysage en haut à gauche signifie que la nature est le seul aspect par lequel se rachète un monde dominé par la folie des hommes