Mishima Yukio

markofr a écrit:

Mais je me rends compte que je les ai déjà lues... Elles ne font pas partie du recueil Le pélerinage des 3 montagnes? Dire que le cinéma est passé avant Mishima dans mes souvenirs!

Oui, elles sont dans ce recueil.
Ken a été adapté au cinéma par Kenji Misumi. Voir ici...

Le dénouement est assez abrupt mais ne m'a pas trop surprise, le héros ne faisant que pousser jusqu'au bout sa conception de l'honneur.

Spoiler:

Nezumi a écrit:

Ken a été adapté au cinéma par Kenji Misumi. Voir ici...

Oh ça me plait beaucoup! Un nouveau monde d'images inconnues s'offre à moi! Mais vais-je en trouver une copie???

Il a été réédité récemment par Wild Side vidéo et est assez facile à trouver.

Par contre, il fait partie d'un coffret de 3 DVD : Tuer / Le Sabre (Ken) / La Lame diabolique. Il faut aimer le film de sabre...

Si c'est un peu cérébral oui... J'adore Gohatto! Presque abstrait avec une musique expérimentale de Sakamoto.

Martyre: pas aussi marquante que Ken, moins développée aussi, ça doit être pour ça. La fin fait un parallèle intéressant avec la nouvelle précédente. Il s'agit d'une bande d'ados cruels et survoltés dans un pensionnat qui mène la vie dure à l'un d'entre eux.

moi qui ne connais pas encore Mishima!
Et ça m'intrigue fort tout ceci

Dojoji et autres nouvelles

Comme je n'ai pas l'envie de décrire ce dont il est question précisément ici, je copie colle la 4ème de couverte:
De l'univers des geishas aux rites sacrificiels des samouraïs, de la cérémonie du thé à la boutique d'un antiquaire, Mishima explore toutes les facettes d'un japon mythique, entre légende et tradition. D'une nouvelle à l'autre, les situations tendrement ironiques côtoient les drames les plus tragiques : que ce soit la jolie danseuse qui remet du rouge à lèvres après avoir renoncé à se défigurer avec de l'acide en souvenir de son amant, Masako, désespérée, qui voit son rêve le plus cher lui échapper, ou l'épouse qui se saisit du poignard avec lequel son mari vient de se transpercer la gorge...

Ce fut pour moi une lecture plutôt banale quand je pense à ce que Mishima est capable d'écrire. Ce n'est pas mal écrit, pas vraiment inintéressant, mais je n'ai pas réellement accroché. Des nouvelles trop courtes et aux sujets parfois relativement insignifiants (pour moi en tout cas). Je pense par exemple à ce goûter entre dames du même âge qui vire à la "catastrophe" pour une histoire de perle perdue... Ou encore cette histoire aux sept ponts à franchir pour exaucer un souhait...
La 1ère m'a plutôt plue (histoire d'une vente aux enchères d'un meuble à l'histoire "spéciale"), ainsi que "Patriotisme" avec le suicide rituel d'un couple.

Bref ce n'est, à mon avis, pas là qu'il faut commencer avec Mishima. Et ce n'est d'ailleurs pas là non plus qu'il faut poursuivre si on cherche à fouiller plus en profondeur dans son répertoire.

Ces nouvelles doivent être extraites de la Mort en Eté, un recueil un peu plus épais.
A propos de Les Sept Ponts, j'avais noté "vraiment trop longue".

Patriotisme, par contre, est une nouvelle excellente, avais-je trouvé... mais traduit de l'anglais et ça se sent.
Je crois que c'est dans cette nouvelle qu'il est question de "living-room".
Yop.

Patriotisme : cette nouvelle décrit méticuleusement le suicide traditionnel par seppuku d'un lieutenant et de sa femme. Très précise sans sombrer dans le gore gratuit, très forte, cette nouvelle est forcément d'autant plus intéressant que l'on sait de quelle façon l'auteur est mort. Toutes les difficultées rencontrées, la douleur, la volonté nécessaire à la réalisation d'un tel acte, résonnent forcément de manière encore plus aiguë. Il faut noter que cette nouvelle été portée à l'écran avec Mishima lui-même dans le rôle du lieutenant :

Yukoku (Patriotisme, 1965), réalisé par Masaki Domoto et Mishima Yukio, dans lequel il joue lui-même le rôle du lieutenant Takeyama Shinji ! Il dure 30 minutes et il paraît qu'il est un peu gore... Le tout avec le Liebestod extrait du Tristan et Isolde de Richard Wagner.

eXPie a écrit:

Je crois que c'est dans cette nouvelle qu'il est question de "living-room".

Oui.

Hé hé, j'imagine le texte en anglais (pardon par avance pour les fautes).
"She entered the living room.
- My dear, she said to her beloved husband. Would you like a cup of japan tea before you open your belly ? It is soon five o'clock."
(toujours préciser que le thé est japonais, au cas où le lecteur aurait un doute).

eXPie a écrit:

Patriotisme : cette nouvelle décrit méticuleusement le suicide traditionnel par seppuku d'un lieutenant et de sa femme. Très précise sans sombrer dans le gore gratuit, très forte, cette nouvelle est forcément d'autant plus intéressant que l'on sait de quelle façon l'auteur est mort. Toutes les difficultées rencontrées, la douleur, la volonté nécessaire à la réalisation d'un tel acte, résonnent forcément de manière encore plus aiguë. Il faut noter que cette nouvelle été portée à l'écran avec Mishima lui-même dans le rôle du lieutenant :

Yukoku (Patriotisme, 1965), réalisé par Masaki Domoto et Mishima Yukio, dans lequel il joue lui-même le rôle du lieutenant Takeyama Shinji ! Il dure 30 minutes et il paraît qu'il est un peu gore... Le tout avec le Liebestod extrait du Tristan et Isolde de Richard Wagner.

Je viens de me procurer le coffret proposant un DVD avec le film Yûkoku, une interview de Mishima et le recueil de nouvelles paru chez Folio où figurent:

Dojoji, Les sept ponts, Patriotisme et La perle.



J'ai d'abord lu les nouvelles et j'ai un faible pour La Perle qui décrit la fragilité et la versatilité des rapports sociaux et amicaux. Au cours d'une réunion d'anniversaire, une femme perd une de ses perles sans oser le dire. Mishima montre l'éclatement de ce petit groupe avec la création d' une nouvelle alliance entre celles qui ne s'aimaient pas et la rupture du lien entre celles qui s'appréciaient. Il décrit tout ça avec une certaine économie de moyens (la traduction française doit y être aussi pour quelque chose, elle-même adaptée de la traduction anglaise et non japonaise à la demande de Mishima) en une progression inéluctable. Le point commun des différentes nouvelles étant d'ailleurs la description de la dimension rituelle des comportements humains.

La nouvelle Patriotisme propose une très belle séquence érotique avec la sublimation des corps (surtout masculin) et la construction rappelle celle du Tristan et Isolde de Wagner dont il utilise la musique pour son adaptation filmée. Eros et Thanatos s'opposent puis fusionnent pour atteindre une sorte de transe esthétique et une jouissance extatique.

Le film recherche le dépouillement du théâtre Nô sans le chant et la danse, à l'exclusion de cette chorégraphie des corps sur le Liebestod de Wagner (la version orchestrale choisie la même année que le coup d'état de 1936 à l'origine du Seppuku).



L'ensemble est très esthétisant. Assez beau, hiératique, bien que paradoxalement un peu trop grandiloquent par moment (la musique y contribue). J'ai pensé à The Pillow Book de Peter Greenaway qui a certainement vu Yûkoku. Le Seppuku est montré de manière frontale après une séquence érotique plutôt réussie comme dans la nouvelle. Le culte mégalomaniaque du corps est évidemment présent comme souvent chez Mishima qui se met en scène lui-même. Il est troublant de penser que ce film est une répétition de son propre Seppuku qui surviendra 5 ans après. Dans le film la femme se poignarde et dans la réalité l'amant de Mishima se fera décapiter (Paul Schrader évoque en surface la relation entre Mishima et Masakatsu Morita dans son film "Mishima" sur la musique de Philippe Glass).

Une rareté à ne pas manquer pour les inconditionnels de Mishima. Sa veuve avait empêché qu'on diffuse ce film et on en a découvert le négatif seulement en 2005. Son fils a accepté sa diffusion.


Yûkoku


The Pillow Book (Peter Greenaway)

Charles Dantzig, Encyclopédie capricieuse du tout et du rien, page 348 (Liste des pères) :

Citation :

Le père de Mishima, qui voulait lui donner une « éducation spartiate », le mène devant une voie ferrée et, un train passant dans un fracas de bruit et de fumée, le brandit face à la machine en lui disant : « As-tu peur ? Si tu cries comme une mauviette, je te jette dans le fossé. » Considérant, selon la doctrine confucéenne, qu'un écrivain, comme un artiste, est un être efféminé et inférieur, il a déchiré les premiers manuscrits de son fils.

L'école de la chair

C'est par une sorte de "principe", ou plutôt à cause de ma passion pour l'auteur, que je me suis procuré ce roman de Mishima, comme je le fais pour toute son oeuvre. Autrement dit la couverture, le titre, et la quatrième de couverture ne m'avait pas interpelé plus que cela... Bien que le sexe soit toujours un sujet plutôt croustillant
Bref, voyez plutôt:

Citation :

Dans le " bric-à-brac " de la société japonaise des années 60, les fantômes des ci-devant aristocrates hésitent encore à danser avec les premiers parvenus du miracle économique. Les rues sont pleines de jeunes filles qui n'en sont plus, de petits jeunes gens détestables dévorés de paresseuses ambitions...
Comment vivre, lorsque - comme le diamant de trois carats que l'on porte au doigt - on a été taillée dans une autre époque?
La chair, soudain révélée, pourrait-elle faire disparaître ce désert que l'héroïne du roman voit s'étendre aux confins de sa brillante réussite sociale?

Après cela, on pourrait dire que le sexe n'est qu'un prétexte, un élément du contexte plutôt qu'autre chose. Mais, malgré mon plaisir constant à lire les oeuvres de l'auteur (et ça n'a pas fait exception dès les premières pages du roman), ce n'est pas avec une folle passion que je me suis lancé dans cette lecture.

Erreur (et il la vaut mieux dans ce sens que dans l'autre):

Ce roman est sans doute un écrit de "seconde catégorie" dans l'oeuvre de Mishima, mais il m'a presque autant "ébranlé" que certains passages de son chef-d'oeuvre La mer de la fertilité. Car ce que la quatrième de couverture ne dit pas (ou peu), c'est la nature de cet objet d'attachement auquel va être confrontée Taeko, la protagoniste principale du roman. Un jeune homme d'une beauté indicible et qui correspond bien au portrait que fait Mishima de la jeunesse de l'époque dans cette même quatrième de couverture.
Ainsi, Taeko, femme mûre qui conserve une grande beauté, mène une vie plutôt lasse, fondamentalement seule mais constamment entourée, en façade, d'éléments destinés à combler son plaisir et à satisfaire son ego. Jusqu'au jour où elle tombe, dans un bar tenu par des homosexuels, sur un jeune garçon diaboliquement beau, sauvagement attractif et qui sera l'objet d'une passion immodérée chez la femme qui s'en étonnera elle-même.
On retrouve dans ce roman les thèmes chers à Mishima, et certains éléments d'un contexte qu'il connait bien puisqu'il "en est"... En ce sens le roman m'a fait penser à Les amours interdites même si ce dernier est beaucoup plus imprégné par le milieu gay, et est aussi plus explosif, dense, moins maîtrisé. Car c'est bien là une qualité que j'ai trouvé à L'école de la chair: une modération, une justesse diabolique, presque clinique. Le roman ne part pas dans tous les sens, contrairement à son "homologue" évoqué à peine plus haut, et il donne infiniment moins cette impression de démesure que j'avais éprouvée à la lecture de Les amours interdites (même si certaines réflexions m'avait scotchées, sur la "philosophie" de la beauté notamment). Non, ici c'est très maîtrisé, sans fioriture, très précis et élégant à la fois. Et surtout plus court donc plus digeste.

Bref, outre ce sujet perpétuel de la beauté masculine, on retrouve ici celui qui m'avait bien renversé à la lecture de L'ange en décomposition: celui de la "chute". La "rupture". Cet espèce de court-circuit dans l'image du soi que le jeune homme subit dans le roman. Je n'en dirai pas plus, mais ce que je trouve le plus réussi dans la peinture que fait Mishima de ce milieu "détestable", vil, superficiel, c'est ce retournement de veste vécu par les personnages. Une sorte d'éclair de lucidité, voire même un élan d'amour pur (si on pousse le bouchon un peu loin, mais c'est aussi une possibilité l'interprétation parmi d'autres) dans tout ce tumulte pervers dominé par l'argent, l'ego, la confusion, mais qui ne semble pas totalement irréversible. Voilà ce qui est fort dans ce livre: l'évolution psychologique de personnages imbus d'eux mêmes, si sûrs de leur emprise sur les autres et en même temps si conscients du vide qui les anime. Tout ça dépeint une certaine forme de désillusion de façon réellement captivante.

Tout ça pour dire que j'en fais certainement des caisses, mais je conseille vivement, vous l'aurez compris, ce roman pour approfondir encore l'univers tourmenté mais cruellement juste, de Mishima.

The Valuk, peut-être as-tu vu le film de Benoît Jacquot (réalisateur très estimable), l'Ecole de la Chair (1998, avec Isabelle Huppert, notamment) ?
Je l'avais trouvé vraiment pas mal du tout, alors que je partais sur un a-priori défavorable (adapté Mishima avec des acteurs français... casse-gueule).
Mais je n'ai pas encore lu le livre, je ne peux donc pas dire à quel point le livre a été distordu pour en faire un scénario.

Ah, non tiens! Je ne savais même pas que le roman avait été adapté. Je vais essayer de visionner le film, ça m'intéresse bigrement! Merci eXPie.
En tout cas si tu as aimé le film, et même si d'après ce que j'ai plus ou moins compris tu n'es pas spécialement adepte de Mishima, tente quand même le livre... Je serais curieux de connaître ton avis.