Fernando Pessoa

Belle et terrible question, Jack-Hubert!
Je reviens plus tard pour te donner mon sentiment.

Bel exercice de traduction de la part de Coline.  
Quel talent!

Esperluette a écrit:

Bel exercice de traduction de la part de Coline.  
Quel talent!

Ouhla...Cela m'a amusée plutôt! 
Je n'ai que deux ans d'études du Portugais et c'est loin...mais j'aime les langues et traduire ce texte n'était pas très difficile car la langue d' Alberto Caiero (hétéronyme sous lequel Pessoa a écrit Le gardeur de troupeaux) est toute simple.

Oui, on sent bien ton amour des mots, Coline, mais parfois, la simplicité peut se révéler complexe à traduire.

Je préfère la version de Gallimard même si traduire n'est pas chose aisée. Je reste étonnée par les différences quand même et me dis qu'il faut être un familier de l'auteur pour saisir toutes les nuances de sa pensée.

Et toi Jack-Hubert, quelle version préfères-tu?
Pourquoi voulais-tu avoir notre sentiment?

 

Esperluette a écrit:

Oui, on sent bien ton amour des mots, Coline, mais parfois, la simplicité peut se révéler complexe à traduire.

Je préfère la version de Gallimard même si traduire n'est pas chose aisée. Je reste étonnée par les différences quand même et me dis qu'il faut être un familier de l'auteur pour saisir toutes les nuances de sa pensée.

Et toi Jack-Hubert, quelle version préfères-tu?
Pourquoi voulais-tu avoir notre sentiment?

 

J'ai pris connaissance du poème dont il est question dans Poèmes païens. Après deux ou trois lectures et une journée plus tard, le réflexe m'est venu de vérifier dans quel recueil ce poème se trouvait. Je me suis posé la question, car il y avait certaines tournures de vers qui me chicotaient dans la traduction. Je suis moi-même un amoureux des langues et je m'intéresse de près à l'écart entre le français et l'anglais. Je trouvais que la version de Poèmes païens avait des expressions calquées de l'anglais, simple intuition de ma part.

En lisant la version de Gallimard, j'ai trouvé les choix de mots plus judicieux. Par contre, d'une ligne à l'autre, les deux versions peuvent se valoir. Pour ma part, Gallimard obtient une note légèrement supérieure pour son effort de traduction du poème. Merci Coline pour t'être prêtée au jeu et comparer les versions successives.

Plusieurs têtes valent mieux qu'une pour jauger la valeur d'une traduction... quand nous employons la tournure «ainsi» et «lever du vent», nous entrons dans le ton du poème. Ça m'intéresse toujours de savoir ce que des personnes sensibles à la poésie pourraient considérer comme critères pour définir la qualité d'une traduction. Ainsi, Esperluette, tu soulèves le point important d'être familier avec la façon de penser de l'auteur. Ça, c'est un gros point.

Selon nos trois avis, le traducteur de Gallimard, Armand Guibert, l'emporte haut la main!  

jack-hubert bukowski a écrit:

Esperluette a écrit:

Oui, on sent bien ton amour des mots, Coline, mais parfois, la simplicité peut se révéler complexe à traduire.

Je préfère la version de Gallimard même si traduire n'est pas chose aisée. Je reste étonnée par les différences quand même et me dis qu'il faut être un familier de l'auteur pour saisir toutes les nuances de sa pensée.

Et toi Jack-Hubert, quelle version préfères-tu?
Pourquoi voulais-tu avoir notre sentiment?

 

J'ai pris connaissance du poème dont il est question dans Poèmes païens. Après deux ou trois lectures et une journée plus tard, le réflexe m'est venu de vérifier dans quel recueil ce poème se trouvait. Je me suis posé la question, car il y avait certaines tournures de vers qui me chicotaient dans la traduction. Je suis moi-même un amoureux des langues et je m'intéresse de près à l'écart entre le français et l'anglais. Je trouvais que la version de Poèmes païens avait des expressions calquées de l'anglais, simple intuition de ma part.

En lisant la version de Gallimard, j'ai trouvé les choix de mots plus judicieux. Par contre, d'une ligne à l'autre, les deux versions peuvent se valoir. Pour ma part, Gallimard obtient une note légèrement supérieure pour son effort de traduction du poème. Merci Coline pour t'être prêtée au jeu et comparer les versions successives.

Plusieurs têtes valent mieux qu'une pour jauger la valeur d'une traduction... quand nous employons la tournure «ainsi» et «lever du vent», nous entrons dans le ton du poème. Ça m'intéresse toujours de savoir ce que des personnes sensibles à la poésie pourraient considérer comme critères pour définir la qualité d'une traduction. Ainsi, Esperluette, tu soulèves le point important d'être familier avec la façon de penser de l'auteur. Ça, c'est un gros point.

Je serais une traductrice très malheureuse je crois, tant la pensée d'un auteur est subjective et délicate à retranscrire. J'admire leur travail quand il est de qualité. Et c'est toujours bien que des tournures te "chicotent" l'esprit (j'adore ce verbe, très imagé). Ton intuition est infaillible, on dirait!

Je vais même soulever un autre point l'interprétation d'un texte, d'un poème. Les auteurs ont parfaitement conscience qu'ils doivent faire le deuil de leurs mots, une fois que ceux-ci sont imprimés sur papier. Ils sont alors livrer à la sensibilité des lecteurs et je m'interroge toujours sur le retour qu'ils peuvent avoir. Ils doivent parfois tomber de haut, être amusé de la lecture, de l'appropriation de leurs pensées par d'autres.
Mais nous aurions pu avoir un avis différent aussi.

coline a écrit:

Selon nos trois avis, le traducteur de Gallimard, Armand Guibert,  l'emporte haut la main!  

Qu'en déduire? Qu'un texte perd son âme lorsqu'il est traduit?
D'ailleurs, il serait intéressant de se pencher sur cette question. Certains auteurs ont eu à se plaindre. Sujet très sensible, complexe mais passionnant.
 

Esperluette a écrit:

coline a écrit:

Selon nos trois avis, le traducteur de Gallimard, Armand Guibert,  l'emporte haut la main!  

Qu'en déduire? Qu'un texte perd son âme lorsqu'il est traduit?
 

Ma conclusion serait plutôt qu'implicitement nous l'avons ressenti comme plus en accord avec le texte d'origine.
Quand j'ai le bonheur de pouvoir comparer un original avec sa traduction, cela m'agace prodigieusement qu'un traducteur veuille ajouter trop visiblement sa touche personnelle.

coline a écrit:

Esperluette a écrit:

coline a écrit:

Selon nos trois avis, le traducteur de Gallimard, Armand Guibert,  l'emporte haut la main!  

Qu'en déduire? Qu'un texte perd son âme lorsqu'il est traduit?
 

Ma conclusion serait plutôt qu'implicitement nous l'avons ressenti comme  plus en accord avec le texte d'origine.
Quand j'ai le bonheur de pouvoir comparer un original avec sa traduction, cela m'agace prodigieusement qu'un traducteur veuille ajouter trop visiblement sa touche personnelle.

Oui, nos sensibilités semblent unanimes et se sont retrouvées dans cette traduction.
Je comprends bien ton agacement et le partage. Je me souviens de Simone de Beauvoir qui écrivais à son Tendre Crocodile qu'elle et Boris Vian s'arrachaient les cheveux pour le traduire correctement. Alors, j'image sans peine le travail que cela demande.

Pour le plaisir :

Esperluette a écrit:

Pour le plaisir :

XIII

Léger, léger, très léger.
un vent très léger passe
et s'en va, toujours très léger;
je ne sais, moi, ce que je pense
ni ne cherche à le savoir.

Pessoa, Le Gardeur de troupeaux, Poésie/Gallimard, p.61

Um Vento Muito Leve Passa

Leve, leve, muito leve,
Um vento muito leve passa,
E vai-se, sempre muito leve.
E eu não sei o que penso
Nem procuro sabê-lo.

Alberto Caeiro, in "O Guardador de Rebanhos - Poema XIII"

coline a écrit:

Esperluette a écrit:

Pour le plaisir :

XIII

Léger, léger, très léger.
un vent très léger passe
et s'en va, toujours très léger;
je ne sais, moi, ce que je pense
ni ne cherche à le savoir.

Pessoa, Le Gardeur de troupeaux, Poésie/Gallimard, p.61

Um Vento Muito Leve Passa

Leve, leve, muito leve,
Um vento muito leve passa,
E vai-se, sempre muito leve.
E eu não sei o que penso
Nem procuro sabê-lo.

Alberto Caeiro, in "O Guardador de Rebanhos - Poema XIII"

Oh chouette, à le lire ainsi par touche, j'ai l'impression de sentir son souffle! Merci Coline. C'est agréable d'avoir le texte original à côté!

Esperluette a écrit:

coline a écrit:

Esperluette a écrit:

Pour le plaisir :

XIII

Léger, léger, très léger.
un vent très léger passe
et s'en va, toujours très léger;
je ne sais, moi, ce que je pense
ni ne cherche à le savoir.

Pessoa, Le Gardeur de troupeaux, Poésie/Gallimard, p.61

Um Vento Muito Leve Passa

Leve, leve, muito leve,
Um vento muito leve passa,
E vai-se, sempre muito leve.
E eu não sei o que penso
Nem procuro sabê-lo.

Alberto Caeiro, in "O Guardador de Rebanhos - Poema XIII"

Oh chouette, à le lire ainsi par touche, j'ai l'impression de sentir son souffle! Merci Coline. C'est agréable d'avoir le texte original à côté!

 

Si vous êtes des amateurs de Fernando Pessoa et que vous cherchez un auteur qui évoque le sujet dans un roman, ne cherchez pas plus loin : André Major traite de Fernando Pessoa dans À quoi ça rime? qui vient de sortir il n'y a pas si longtemps au Québec...

Le pélerin.


Tout commence merveilleusement.
Un type qui vit tranquillement, dans une sorte de torpeur naïve, a soudain un choc. Un homme de noir vêtu (la Mort prophétique ?) passe devant chez lui, et lui dit quelque chose (dont le narrateur n'arrive pas à se souvenir avant un moment).

A partir de là, le monde du narrateur devient vraiment angoissant. Il se rend compte que la Vie est un Mystère Absolu et flippant. Et qu'au milieu de ce Mystère, lui-même ne sait au fond pas qui il est vraiment.

Alors, il prend la route.

Écriture douce, serrée, phrases qui se laissent déguster, à apprivoiser parfois. Qui tourne en rond, en spirale. Qui délie les mots, comme pour en aspirer toute l'essence.

Alberto Caeiro garde les troupeaux mais ne garde pas les mots auxquels il accorde une liberté mélodique indéfinissable, qui s’écarte de la simple prose poétique par le rythme saccadé qu’il impose à ses rêveries pragmatiques. Basculant sans cesse entre panthéisme et froide vision rationnelle des phénomènes poétiques de l’existence, les mots desservent sa sensibilité mais permettent d’accéder à un paysage intérieur infini. Entre exaltation céleste et brusque chute terrestre, Alberto Caiero se sent menacé par une tragédie intérieure qui ne surviendra peut-être jamais. Alberto Caeiro, attaché à une terre et aux sensations qu’elle lui procure, se force à rester intègre et à balayer les velléités poétiques qui menacent de le faire plonger dans la folie sensible.

« Nous avons tous deux vies :
la vraie, celle que nous avons rêvée dans notre enfance, et que nous continuons à rêver, adultes, sur un fond de brouillard ;
la fausse, celle que nous vivons dans nos rapports avec les autres,
qui est la pratique, l'utile,
celle où l'on finit par nous mettre au cercueil. »


Alvaro de Campos garde les poésies d’Alberto Caeiro. Pendant ce temps, il compose d’autres poèmes. On peut leur trouver une affiliation directe : lorsque le premier maîtrisait sans cesse ses penchants destructeurs pour les convertir en une vision unifiée et indifférente de l’univers, le second convertit cette même unité en un désespoir intérieur qui dépasse les limites de son être. On croirait entendre hurler Emil Cioran : « Ah ! comment renverser un jour cet univers dans un frémissement universel ! » -et la même ironie lucide, le même désabusement amusé, ponctuent ces poésies et les rendent à leur juste place, à la valeur de rien.

« Moi qui, véloce, vorace, glouton de l’énergie abstraite,
Voudrais manger, boire, égratigner et écorcher le monde,
Moi à qui suffirait de fouler l’univers aux pieds,
De le fouler, le fouler, le fouler jusqu’à l’insensibilité…
Je sens, moi, que tout ce que j’ai désiré est resté en deçà de mon imagination,
Que tout s’est dérobé à moi, bien que j’aie tout désiré. »


Le rythme encore rend la parole abrupte et directe, rendant presque suffocante la lecture de quelques poèmes-fleuves au titre desquels il faut relever un « Bureau de tabac » aux faux airs inoffensifs.


Qui garde ces deux grands poètes ? Fernando Pessoa, à peine cité dans une note en astérisque, surveille discrètement ces hommes déchaînés, d’une vigueur au moins synesthésique et sensuelle, si  elle ne parvient pas totalement à être physique. Fernando Pessoa n’est pas grand-chose lui non plus, mais comme Alberto Caeiro et Alvaro de Campos, il sait qu’il peut être beaucoup plus –et son silence modeste fait surgir la puissance de cette synergie d’âmes qui cohabitent en lui.

Lire "Le Bureau de tabac"









*peintures d'Andrew Wyeth

Merci Coli ! Je recommande ce recueil de poésies qui fait le tour des  hétéronymes de Pessoa.
La présentation est claire et agréable et le livre bien annoté.