L'Or du Rhin Opéra Bastille 2010

La Walkyrie

Je ne vais pas ouvrir un fil pour chaque épisode mais continuer dans le même fil pour toute cette Tétralogie. Le deuxième volet est en principe le préféré de tout le monde, c'est le plus émouvant, le moins grandiose, malgré les fameuses Walkyries et leur chevauchée.
La mise en scène est sans intérêt, Günther Krämer continue avec son bric à brac d'accessoires aussi laids qu'insignifiants, la plus grande "audace" consistant à transformer les Walkyries en infirmières lubriques tripotant des hommes nus. Mais aucune vision cohérente de l'oeuvre. Heureusement, Philippe Jordan (le chef) en a une, de vision cohérente, toujours dans la finesse, en évitant de jouer fort et vite, mais tout en recherche de sonorités et timbres. Cela conveint aux scènes intimistes, et le chef sait donner plus de souffle lorsque la dramaturgie l'exige. Peut être un peu lent, et la toute fin m'a semblé un tout petit clinquante, mais dans l'ensemble très convaincant.

Les chanteurs ne m'ont pas tous emballés. Ricarda Merbeth et Robert Dean Smith (Sieglinde et Siegmund) m'ont paru sans aucun rayonnement ni charisme, je me suis presque ennuyé pendant le premier acte (et j'ai même vu deux spectateurs dormir !), Hunding en devenait le plus séduisant des trois (un comble). Peut être que le parti pris intimiste du chef dans cette partie de l'oeuvre les a gêné, mais enfin ce n'était pas convaincant du tout pour moi. Les choses s'arrangent heureusement lorsqu'on arrive chez les dieux. La Fricka de Yvonne Naef est tout simplement parfaite, les Walkyries un régal et la Brünnhilde de Katarina Dalayman est une pure merveille, voix magnifique mais en même temps capable de montrer les fragilités du personnage, sa jeunesse. Le Wotan de Thomas Johannes Mayer a des atouts, un beau timbre, une présence, un jeu d'acteur. Mais il n'a pas la puissance pour ce genre de rôles, il compense dans cette version par un jeu qui montre la fragilité du personnage, c'est un Wotan qui a déjà renoncé, qui s'est humanisé, ce qui a sa légimité dans la vision de Philippe Jordan, mais ce serait dommange qu'il s'use la voix dans ce genre de rôles, parce qu'il a un vrai talent.

Je me rends compte que j'avais manqué ton précédent post sur L'or du Rhin... En tout cas merci pour ces comptes rendus qui me donnent moins de regret de ne pas avoir réservé des places pour ces 2 spectacles. Je vais plutôt regarder plus en détail les DVD avec la mise en scène de la Fura Del Baus. Quel casse tête pour les metteurs en scène quand même! C'est tellement dense et riche qu'il est difficile de ne pas tomber dans le bric à brac mythologique ou le trop "décalé" et branché de visions modernisées. On revient toujours à la version de Chéreau/Boulez forcément...

Evidemmment on se réfère toujours à la version Boulez/ Chéreau, mais en ce qui me concerne je ne rate jamais une Tétralogie, j'aime trop ça, et cela reste quelque chose de rare. Et même si dans celle-ci la mise en scène est sans grand intérêt, il y a l'orchestre et les chanteurs, et là il y a de belles choses. Parce que "la faiblesse" chez Boulez, était du côté de certains chanteurs. Dans l'opéra ce n'est pas un détail....