Nouvelle Objectivité / Réalisme magique

Whaou, merci pour tous ces ajouts et ces découvertes en puissance Kena !

En effet, ce sont les peintures de George Clair Tooker qui ont relancé l'intérêt pour le réalisme magique. J'aime vraiment ce qu'il fait. Pour reprendre une expression courante, son univers s'accorde parfaitement avec la description d'un univers "kafkaïen" :



J'aime un peu moins Antonio Donghi par contre... je ne vois pas ce qu'il y a de particulièrement "magique" dans ses tableaux.

Mais autre découverte réjouissante avec Konrad Klapheck :






(celle-ci, on dirait une réminiscence du film The wall avec les marteaux qui font un défilé militaire...)

Contente que ça te plaît

et puisque c'est Klapheck qui t'est sauté aux yeux: voici son site
surtout la biographie est très détaillée, et on peut se choisir la langue souhaitée


Les Belles de nuit 1967

Ah ouais, bien, merci !

Je suis admirative devant cette image :



C'est théâtral et grandiose ! Et dire que ce n'est qu'une pauvre bicyclette (enfin, il me semble...)

Emprunté un livre pas mal du tout sur le sujet !


En ces temps fuyards où tout change sans cesse d’apparence, il ne restait plus qu’une chose à laquelle vous pensiez pouvoir fermement vous raccrocher : l’objectivité. Ne s’agit-il pas de ce point de vue incontestable, unique, censé poser sur le monde un regard jamais influencé par les variations d’ici-bas ? Eh bien non ! en tout cas pas dans le domaine artistique. La Nouvelle objectivité fait son apparition en Allemagne, entre les années 1919 et 1933, et restera « nouvelle » certainement jusqu’à ce qu’elle ne soit pas dépassée par une autre objectivité, qui lui volera à son tour le prestige et l’honneur de la nouveauté.


En couverture de ce livre, un portrait de la journaliste Sylvia von Harden peint par Otto Dix, le plus connu des représentants de la Nouvelle objectivité. Les couleurs sont vives : le peintre semble se réapproprier les tons contenus de la réalité pour les interpréter à sa façon, se concentrant sur le rouge vif des lèvres et de la robe de la journaliste jusqu’à en imprégner tout le décor –murs, cocktail, cigarettes et bague compris. Partant de l’expressionnisme jusque-là prégnant en Allemagne, les artistes de la Nouvelle objectivité se rapprochent, par certains de leurs aspects, à la peinture surréaliste pratiquée à peu près à la même époque en France, Belgique et Espagne.



On peut choisir de découvrir la Nouvelle Objectivité en contemplant seulement les images proposées par Sergiusz Michalski dans son livre. Un grand nombre d’artistes sont représentés parmi tous les groupes dénombrables en Allemagne : Berlin et le vérisme, Dresde avec Otto Dix, Munich avec Georg Schrimpf, Karlsruhe avec Karl Hubbuch, Cologne et le constructivisme figuratif, Düsseldorf avec Johanna Ey, Hanovre avec Ernst Thoms. Mais la liste est beaucoup plus longue des artistes qui contribuèrent à ce mouvement, et tous sont évoqués au moins une fois, ne serait-ce que par le biais d’une photo, d’une citation, d’une toile ou d’un dessin. On pourra ainsi essayer de définir par l’intuition les liens unissant ces artistes de la Nouvelle objectivité, et au-delà des variations de forme, tous semblent se retrouver dans la représentation désillusionnée d’une Allemagne miséreuse, terrain fertile pour l’émergence d’un totalitarisme bien connu.


Si l’on cherche à mettre des mots pour définir ce mouvement vécu comme un mode de vie par ses représentants, les explications de Sergius Michalski apporteront un complément d’informations qui permettra de distinguer les subtilités qui séparent les différents groupes voire les différents artistes entre eux. Les citations émaillent le texte et donnent à contempler les intuitions souvent terrifiantes d’artistes qui avaient dès lors pressenti que leur Allemagne –tout du moins- glissait sur une pente fatale. Ainsi George Grosz :


« Le vériste tend un miroir à ses contemporains, pour qu’ils y voient de quoi ils ont l’air. J’ai dessiné et peint par esprit de contradiction et cherché par mon travail à convaincre le monde qu’il est laid, malade et trompeur. »


Miracle ( ?) de la création artistique, la laideur se transfigure et devient, pour nous autres spectateurs épargnés par la déchéance d’une nation, créations de ce mouvement de la Nouvelle Objectivité, superbe ensemble de réalisations à travers lesquelles « l’esprit humain s’y révéla dans ce qu’il y a de plus beau et de plus laid ».

Adolf Uzarski


Famille allemande, 1932


Le peintre vu par Otto Dix :


Portrait du peintre Adolf Uzarski

Un bonne partie de l'œuvre d'Otto Dix se trouve au Kunstmuseum de Stuttgart. Actuellement - et jusqu'au 7 avril 2013 - il y a une belle exposition de ses tableaux sous le titre "Das Auge der Welt. Otto Dix und die neue Sachlichkeit" (L'oeil du monde. Otto Dix et la nouvelle objectivité). Pour plus d'informations voir sur le site du musée, ici.

Adolf Wissel



Famille paysanne de Kalenberg, 1939

Citation :

Le peintre Adolf Wissel était avec ses tableaux paysans « populaires » très proche de la conception nazie, qui recherchait dans l’art une « manifestation de la volonté de vie créatrice du peuple allemand ». La critique d’art nazie louait dans ces tableaux où l’existence était idéalisée « la représentation artistique de la vie allemande : les Allemands, le travail, les grands hommes, les paysages allemands, la paysannerie, la grâce et la beauté de la femme allemande. » Un lien formel avec la Nouvelle Objectivité ne peut être nié ici, dans cette Famille paysanne de Kalenberg, tableau d’ailleurs acheté par Hitler. Une démarche d’avec le nazisme n’est possible que selon des critères idéologiques.

D'autres toiles :

Anton Räderscheidt:


Autoportrait, 1928



La joueuse de tennis, 1926



Homme devant une maison jaune, 1923



Le banc sur la pelouse, 1921

...

August Sander :

Des hommes au travail...


Boxeurs



Le pâtissier, 1928





Des enfants et des animaux... Les premiers, plutôt effrayants...



Middle-class children, 1925

Maline a écrit:

Un bonne partie de l'œuvre d'Otto Dix se trouve au Kunstmuseum de Stuttgart. Actuellement - et jusqu'au 7 avril 2013 - il y a une belle exposition de ses tableaux sous le titre "Das Auge der Welt. Otto Dix und die neue Sachlichkeit" (L'oeil du monde. Otto Dix et la nouvelle objectivité). Pour plus d'informations voir sur le site du musée, ici.

ne pouvant pas aller à Stuttgart, je me suis offerte le catalogue de l'expo



extra!

Superbe découverte ! Tant d'artistes d'expression si différentes que de moi-même je ne les aurai jamais classés ensemble ... Je vais prendre plaisir à y revenir ....

kenavo a écrit:

George Grosz (* 26. 07. 1893 Georg Ehrenfried Groß; † 6. 07. 1959)

Ca me fait penser à du Jérôme Bosch ...

GrandGousierGuerin a écrit:

kenavo a écrit:

George Grosz (* 26. 07. 1893 Georg Ehrenfried Groß; † 6. 07. 1959)

Ca me fait penser à du Jérôme Bosch ...

je dirais que lui et Otto Dix sont les deux peintres les plus connus de ce mouvement
Il a fait des oeuvres importantes après ses expériences de la Ière guerre mondial, il a émigré en 1933 en Amérique.. son style a beaucoup changé et ses peintures ne vont pas avoir autant d'attentions que ceux des années 1915-1930