Adriana Lisboa [Brésil]

Adriana Lisboa est née en 1970 à Rio de Janeiro où elle vit. Elle a fait des études de musique et de littérature, a vécu en France et est traductrice.

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Des roses rouge vif

Citation :

Présentation de l'éditeur
Dans une fazenda isolée de l'Etat de Rio, près d'une carrière de pierres depuis laquelle on aperçoit la maison abandonnée que hante le fantôme d'une femme assassinée, Clarice vit seule, elle attend sa sœur, Maria Inès, qui arrive de Rio. Dans un atelier près de la fazenda, Tomas peint des tableaux médiocres. Lui aussi attend Maria Inès qu'il a aimée il y a longtemps. Les deux sœurs ont été séparées quand l'aînée avait quinze ans, elles se sont retrouvées à la mort de leur mère puis à celle de leur père. Chacune revoit sa vie et nous découvre peu à peu leur profonde complicité, le noir passé qu'elles ont toujours occulté, le foulard orné de roses rouge vif qui a marqué leur enfance et les a projetées dans des vies qui leur sont étrangères. Adriana Lisboa écrit un roman élégant et fascinant sur un thème classique, elle crée des énigmes et les amène à ce point du dénouement dramatique où tout jugement moral sur les protagonistes relève du domaine de l'indicible. Un style très littéraire et original allié à une intrigue rigoureusement construite ont valu à cette romancière le Premier Prix Saramago, réservé à un jeune auteur de langue portugaise.

Je n’ai pas encore lu ce roman, mais Pages nous en a parlé à plusieurs reprises de ce livre – je lui ouvre un fil et Pages va nous en dire un peu plus sur ses impressions de lecture

Extrait : « Peut-être que rien n’avait eu lieu, que rien n’avait d’importance réelle. Et que l’histoire qui les avalait tous n’était qu’un petit trait sur le mur, un gribouillage fait au crayon par un enfant malicieux.

Pourtant il y avait quelque chose d’insupportablement grand dans tout ça. »

Il est question de Maria Inês et de sa sœur Clarisse qui se retrouvent, après avoir été séparées trop longtemps. Il est question d’Afonso Olímpio, leur père et d’Otacília, leur mère. De Tomás, le peintre, et d’un tableau de Whistler aussi…

Comment rendre compte avec justesse de la lecture Des roses rouge vif ? Et du style si imprévisible d’Adriana Lisboa ?

C’est un livre envoûtant par l’atmosphère qu’il laisse planer. La narration joue avec le temps, donnant à lire cette histoire à la fois dans l’ordre et dans le désordre. C’est un napperon de dentelle, en construction, dont on identifierait le dessin – le dessein – au fur et à mesure que les mains de la brodeuse travaillent.

Les personnages vont apparaître, d’abord esquissés, une partie d’eux seulement dans le tableau d’une fazenda du Brésil. Mais ce tableau est le détail d’un tableau plus grand qui va doucement se dévoiler tout entier grâce à ce que l’écriture dessine. Et les postures des personnages prendront sens.

Le premier à être visible sur cette toile est Tomás, le peintre :

« Avant, quand il avait vingt ans, Tomás refusait de polluer son travail avec une signature imprévue, susceptible de perturber la composition générale, comme quelqu’un qui tousse en plein concert, comme les lumières d’une salle de projection qui s’allument avant la fin du film. »

Les silhouettes des deux sœurs, Maria Inês et Clarice, sont dépeintes soudées par une douleur qui ne dit pas son nom :

« Et il y avait ces paroles de chair vivante que Maria Inês et Clarice n’échangeaient jamais. Leurs parents leur avaient appris le silence et le secret. Certaines réalités ne pouvaient être dites. Ni même pensées. Là-bas, les choses étaient régies par un mécanisme très particulier, capable d’attraper le malheur dans son cours entre les viscères et les artères, et de lui fabriquer un masque de pierre. Alors, Maria Inês continuait à garder pour elle ces paroles sanguinolentes et faisait attention à ce qu’elles fissent le moins de mal possible. »

Deux petites filles, maintenant plus âgées. L’une d’elle a planté un arbre à monnaies avec une pièce en guise de graine. Un papillon vole au-dessus des têtes de quatre enfants insouciants. Un fichu imprimé de roses rouge délavées par les lessives… Des roses rouge vif est étonnant. Force et délicatesse s’y mêlent sans se contredire, de la même façon qu’y est décrite la « bonne-mauvaise » odeur de Venise.

La Symphonie n° 1, la jeune fille en blanc de Whistler revient, ainsi qu’un refrain. À croire que la jeune fille qui s’y trouve connait parfaitement le secret Des roses rouge vif.

Voilà, c'est le copié-collé de mon billet de blog. En le relisant, je réalise qu'il est complètement incapable de vous donner réellement l'idée de ce qu'il y a dans ce livre. J'aurais beau écrire vingt fois qu'il est envoûtant, ça ne vous avancera pas beaucoup plus. Alors le mieux, c'est de le lire !!! Vraiment !!!
Merci Kenavo d'avoir ouvert ce fil !
(je me demande bien pourquoi je n'y avais pas pensé... Est-ce que je ne serais pas un peu noix par hasard ?...)

Merci pour les extraits et tes impressions envoûtantes
je note

Le titre original de ce roman, traduit du brésilien par Béatrice de Chavagnac, est Sinfonia em branco, le titre français est donc Des roses rouge vif, pourquoi, encore un mystère. Même s'il est fait allusion à un foulard couvert de roses rouge vif. Mais des allusions, dans ce roman, il y en a beaucoup. Il n'est qu'allusions, presque. Allusions à des non-dits familiaux trop lourds à porter. et comme le dit l'auteur citée par Xavier Houssin,

Citation :

"Il s'agit de la difficulté, de l'hésitation qu'a la mémoire à se livrer vraiment, explique-t-elle. Un souvenir renvoie à un autre parfois très éloigné, et sans lien apparent. Du coup tout ne s'énonce qu'en allers et retours. Mais dans cet apparent désordre, il y a une unité profonde et sûrement une vérité."

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C'est un roman qui parle de femmes, la mère, les soeurs, la fille. Les hommes ont un rôle secondaire, sauf un. Celui à l'enterrement duquel les deux soeurs ne pleurent pas, et là, on commence à comprendre que c'est une histoire tragique, mais tellement classique, qui nous est racontée. Une histoire de femmes qui sont restées silencieuses.

Pages parlait du style d'Adriana Lisboa. J'avoue qu'il m'a gênée pendant une grande partie du livre, ce n'est même plus de la déconstruction, mais un fouillis, des répétitions, des allers et retours incessants dans le temps et l'espace. On comprend mieux où elle veut en venir par la suite, mais quand même, c'est un procédé qui, associé à quelques maladresses de traduction, et un goût de l'aphorisme un peu trop accentué , fait que ce roman ,composé de souvenirs disposés de façon quasi pointilliste, a eu du mal à me toucher.
Peut être n'était-ce pas non plus un bon moment pour le lire!

J'ai beaucoup aimé ce livre, je l'ai trouvé emprunt d'une nostalgie qui m'a séduite (un genre de fado murmuré à l'oreille) et j'ai trouvé que la manière dont Lisboa utilisait la chronologie de son histoire très réussie. J'ai eu du mal à comprendre le début du texte, qui ? quand ? comment ? mais ensuite la relation entre les deux soeurs et entre la mère et la fille sont très justes et les décalages dans la temporalité forcent l'attention.
Vraiment, j'ai pris beaucoup de plaisir pendant la lecture... auteur à suivre... donc.

Bleu corbeau

Citation :

Après la mort de sa mère, Evangelina décide de quitter Rio pour les Etats-Unis, où elle est née 13 ans auparavant, et d'y retrouver son père. En compagnie de Fernando, l'ex-mari de sa mère, et d'un petit voisin salvadorien, Carlos, elle recueille les souvenirs des autres pour organiser sa propre histoire. Au cours de ce voyage à travers le Colorado et le Nouveau-Mexique, en écoutant les récits de Fernando, elle prend conscience du passé du Brésil.

Il semble qu'aujourd'hui tout roman digne de ce nom se doit d'être déstructuré, en pièces détachées, et que le lecteur se débrouille avec tout cela. La linéarité, une évolution chronologique toute simple ? Mais vous n'y pensez pas, enfin ! Bleu corbeau n'aurait pourtant pas pâti d'une construction moins fragmentée, bien au contraire, qui sait s'il n'y aurait pas acquis plus de force ? Le livre d'Adriana Lisboa est une histoire classique d'initiation qui prend toute sa dimension dans la recherche d'un père et, surtout, dans l'évocation des années de dictature qu'a subi le Brésil, période bien plus mal connue qu'au Chili et en Argentine, mais pas moins sanglante. Factuel, Bleu corbeau l'est un peu mais l'intérêt du roman est plus dans le style de son auteure, flottant, moelleux et nostalgique. Avec des questionnements aigus sur le sort des exilés, aussi étrangers dans leur pays d'accueil qu'à la longue dans celui de leurs origines. Plus largement, Adriana Lisboa étend sa réflexion à tout être humain et à cette interrogation : mais quelle est donc notre place dans le monde ? Livre délicat et plein de nuances, Bleu corbeau, en dépit de la dislocation de ses intrigues, ne manque vraiment pas de séduction.

Pas totalement conquis traversay, mais apparemment le moelleux a eu raison d'une certaine résistance. Je le note ! et grand merci pour ce commentaire

Des roses rouge vif

J'ai été sensible à l'ambiance poétique du roman, même s'il faut accepter régulièrement d'être perdu parmi des non-dits, des silences, des interrogations et des doutes. Adriana Lisboa esquisse peu à peu des souvenirs refoulés, des liens enfouis pour saisir des ruptures, des confrontations et le poids d'un traumatisme presque invisible. Le style est presque flou, brumeux dans ses infimes nuances et révèle un trouble au fil des pages en laissant une impression de fluidité, de continuité.

La description minutieuse des paysages, des décors, accompagne cette plongée vers l'intériorité des personnages, à la recherche d'une sérénité et d'une acceptation. Des roses rouge vif distille ainsi une fascination discrète, qui parvient à s'installer dans la durée.

je vais peut-être me laisser tenter.