Anthony Mann

Pour moi, l'un des plus grands réalisateurs "classiques" du cinéma américain. Trop souvent étiqueté maître du western, ce qu'il est d'ailleurs (avec souvent James Stewart dans le rôle principal), il a aussi brillé dans le film de guerre (Cote 465), les adaptations littéraires (Le petit arpent du bon dieu), les péplums (Le Cid), les films noirs (La brigade du suicide), sociaux (Incident de frontière) ou historiques (Le livre noir) ...
Il y a des choses moins réussies dans sa carrière mais, globalement, je le place un peu derrière Ford, au niveau d'un Hawks ou d'un Walsh, pour rester dans les cinéastes d'action.

Anthony Mann, de son vrai nom Emil Anton Bundmann, est né le 30 juin 1906 à San Diego et décédé le 29 avril 1967 à Berlin.

Citation :

Filmographie/Index (Cliquez sur les chiffres pour accéder directement aux pages)

1939 : The Streets of New York (TV)
1942 : Dr. Broadway
1942 : Moonlight in Havana
1943 : Nobody's Darling
1944 : My Best Gal
1944 : Strangers in the Night
1945 : Two O'Clock Courage
1945 : La Cible vivante (The Great Flamarion) Page 2
1945 : Sing Your Way Home
1946 : Strange Impersonation
1946 : The Bamboo Blonde
1947 : Desperate + scénario
1947 : Railroaded !
1947 : La Brigade du suicide (T-Men)
1948 : Marché de brutes (Raw Deal) Page 1
1948 : Il marche dans la nuit (He Walked by Night) Page 2
1949 : Follow Me Quietly + scénario
1949 : Le Livre noir (Reign of Terror) Page 1
1949 : Incident de frontière (Border Incident) Page 1
1950 : La Rue de la mort (Side Street) Page 2
1950 : Les Furies (The Furies)
1950 : La Porte du diable (Devil's Doorway) Page 1
1950 : Winchester '73 Pages 1, 2
1951 : Le Grand Attentat (The Tall Target)
1951 : Quo Vadis de Mervyn LeRoy (Anthony Mann tourne les scènes de l'incendie de Rome)
1952 : Les Affameurs (Bend of the River)
1953 : L'Appât (The Naked Spur)
1953 : Le Port des passions (Thunder Bay)
1953 : Romance inachevée (The Glenn Miller Story)
1954 : Je suis un aventurier (The Far Country)
1955 : Strategic Air Command
1955 : L'Homme de la plaine (The Man from Laramie)
1955 : La Charge des tuniques bleues (The Last Frontier)
1956 : Serenade (Serenade) Page 1
1957 : Cote 465 (Men in War) Page 1
1957 : Du sang dans le désert (The Tin Star)
1958 : Le Petit Arpent du bon Dieu (God's Little Acre)
1958 : L'Homme de l'Ouest (Man of the West)
1960 : Spartacus. Film terminé et signé par Stanley Kubrick probablement en raison de désaccords avec Kirk Douglas, producteur du film.
1960 : La Ruée vers l'Ouest (Cimarron)
1961 : Le Cid (El Cid)
1964 : La Chute de l'empire romain (The Fall of the Roman Empire)
1965 : Les Héros de Télémark (The Heroes of Telemark)
1968 : Maldonne pour un espion (A Dandy in Aspic)

Citation :

Arrêté le 01/04/2013 à la page 2

Filmographie et notation personnelle (il m'en reste à voir) :


* 1942 : Dr. Broadway
* 1942 : Moonlight in Havana
* 1943 : Nobody's Darling
* 1944 : My Best Gal
* 1944 : Strangers in the Night
* 1945 : Two O'Clock Courage X
* 1945 : La Cible vivante (The Great Flamarion) X
* 1945 : Sing Your Way Home X
* 1946 : Strange Impersonation X
* 1946 : The Bamboo Blonde XX
* 1947 : Desperate XX
* 1947 : Railroaded ! X
* 1947 : La Brigade du suicide (T-Men) XXX
* 1948 : Marché de brutes (Raw Deal) XX
* 1949 : Follow Me Quietly
* 1949 : Le Livre noir (Reign of Terror) XX
* 1949 : Incident de frontière (Border Incident) XXXX
* 1950 : La Rue de la mort (Side Street) XXX
* 1950 : Les Furies (The Furies) XX
* 1950 : La Porte du diable (Devil's Doorway) XX
* 1951 : Winchester '73 XXXX
* 1951 : Le Grand Attentat (The Tall Target) XX
* 1952 : Les Affameurs (Bend of the River) XXX
* 1953 : L'Appât (The Naked Spur) XXXX
* 1953 : Le Port des passions (Thunder Bay) XX
* 1953 : Romance inachevée (The Glenn Miller Story) XXX
* 1954 : Je suis un aventurier (The Far Country) XXX
* 1955 : Strategic Air Command XX
* 1955 : L'Homme de la plaine (The Man from Laramie) XXX
* 1955 : La Charge des tuniques bleues (The Last Frontier) XX
* 1956 : Serenade (Serenade) X
* 1957 : Cote 465 (Men in War) XXXX
* 1957 : Du sang dans le désert (The Tin Star) XXX
* 1958 : Le Petit Arpent du bon Dieu (God's Little Acre) XX
* 1958 : L'Homme de l'Ouest (Man of the West) XXX
* 1960 : La Ruée vers l'Ouest (Cimarron) XXX
* 1961 : Le Cid (El Cid) XXX
* 1964 : La Chute de l'empire romain (The Fall of the Roman Empire) X
* 1965 : Les Héros de Télémark (The Heroes of Telemark) X
* 1968 : Maldonne pour un espion (A Dandy in Aspic) X

Cote 465 (Men in war, 1957)
Le lieutenant Benson, durant la retraite sur Pusan en Corée, tente avec son équipe de rejoindre les lignes des force américaines, situées sur la cote 465. Lorsqu'ils croisent le Sergent Montana et font route avec lui, les choses se compliquent, Benson et ce dernier étant régulièrement en conflit.

A mon humble avis, l'un des meilleurs films de guerre de tous les temps. Pas du tout propagandiste et centré sur l'aspect psychologique de deux combattants aux antipodes l'un de l'autre, superbement interprétés par Aldo Ray et Robert Ryan. Il faudrait que je le revois. Particulièrement conseillé aux amateurs de Fuller.

Incident de frontière (Border incident, 1949)
A la frontière mexicaine, des contrebandiers font entrer en fraude des paysans mexicains pour des ranchs de Californie. Ces paysans, payés à un tarif inférieur au taux légal, sont assassinés à leur retour au Mexique. Deux policiers, un américain et un mexicain traquent les contrebandiers...

L'un des tous premiers films consacrés au "problème" des illégaux mexicains aux Etats-Unis. A la fois un thriller tranchant et un grand film humaniste. Absolument remarquable. Noir et blanc sublime.

Vu que Le Cid et La chute de l'Empire romain. ça m'avait plu étant gamin... Je vais plutôt jeter un oeil à ceux dont tu parles.

Entre 1950 et 1960, Anthony Mann a tourné 11 westerns. "Ce que le genre a donné de plus parfait et de plus pur", a écrit un des meilleurs connaisseurs du cinéma américain, un certain Bertrand Tavernier. Par rapport à Ford, Mann a poli le western dans une nouvelle direction, jouant avec ses codes, les décalant et les tordant dans tous les sens. Classique, oui, mais avec une vision personnelle, qui ouvre la porte à un Peckinpah ou à un Arthur Penn, par exemple.

Mann n'est pas un lyrique des grands espaces, le réalisme et la psychologie des personnages l'intéressent davantage. Ses intrigues sont claires, sa mise en scène précise et parfois surprenante dans ses cadrages et son montage, pour créer une atmosphère éprouvante. Le cinéaste utilise l'imagerie du western à son avantage, la pervertissant avec brutalité à l'occasion, dans sa description d'un monde violent et chaotique.

Winchester 73, histoire d'une carabine qui passe de mains en mains, est emblématique de son style. C'est sans doute son western le plus brillant avec L'appât ou L'homme de l'ouest.
Cependant, La porte du diable, tourné en 1950, soit la même année que La flèche brisée de Delmer Daves, marque une date importante, celle de la naissance du western pro-indien (il était temps).

Violence et romantisme sont intimement liés chez Mann, avec une autre constante : la place de l'homme dans un espace naturel bien plus grand que lui. La topographie joue un rôle essentiel dans ses westerns.

On pourrait gloser à l'infini sur les qualités de ces films. le mieux est encore de les voir.


Les furies.

Le livre noir (Reign of terror, 1949)
Un petit mot sur ce film, qui n'est pas le plus réussi de son auteur, mais sûrement l'un des plus amusants. C'est une vision complètement abracadabrante de la Révolution française avec des répliques délirantes ("Don't call me Robbie !", lance Robespierre à son ennemi !). A prendre comme un film d'aventures, pétaradant et jouissif.

Sérénade (Anthony Mann, 1956).
Prière de ne pas se moquer de ce film, très mineur dans la carrière du grand Anthony Mann. Certes, le scénario est très convenu -Un ténor, voix et coeur brisés par une vilaine mangeuse d'hommes, retrouve l'amour et son organe auprès d'une belle mexicaine-, et la coiffure de Mario Lanza (vintage façon Elvis) est ridicule. Il suffit à Mann de deux ou trois scènes splendides pour transformer cette bluette inoffensive en mélodrame (parfois) flamboyant. De beaux moments d'opéra, aussi, pour les amateurs.



animal, j'attends ton avis sur Cote 465 !

Cote 465

Ce qui frappe rapidement c'est le côté resserré du film, on le découvre d'ailleurs par la torpeur de l'attente de cette poignée de soldat qui suit certainement un accrochage. Le film est resserré dans le temps, dans le décor et dans l'action. sentiment de quasi temps-réel (pas tout à fait non plus mais c'est moins d'une journée), collines, guerre, danger, mort. Tous les hommes (des deux camps d'ailleurs) sont sujets à une limite moral, se raccrochent à leur branche, craquent ou ont craqué.

ça laisse l'opposition des deux types, celui qui réfléchit, humaniste mais qui se trompe aussi et ne réussit pas à garder en vie ses hommes. et l'autre qui agit (tire) d'abord quitte à accepter l'erreur... mais se trompe aussi quelque part et est aussi bel et bien paumé, raccroché à la figure paternelle du colonel (en état de choc). c'est horrible et tout le monde se plante. l'échappatoire se perche dans un héroïsme désespéré et presque dérisoire... et se diffuse dans la fatigue, la torpeur de l'esprit...

simple direct, efficace, avec ce qu'il faut de distance pour ne pas trop en dire, trop interpréter.

"Tell me the story of the foot soldier and I will tell you the story of all wars"


d'un point de vue cinématographique c'est toujours bénéfique de voir que la simplicité qui frôle le dépouillement scénaristique et d'effets n'en est pas le moins du monde essentiel.

merci de l'incitation sieur traversay, ça me donne très envie d'aller voir plus loin dans la filmographie du réalisateur... et de l'acteur.

You're welcome ! Je te conseillerais bien deux films noirs de ses débuts, secs et nerveux, sans trace de gras : Brigade des suicides et Marché de brutes (on les trouve facilement en DVD) ou ses westerns, mais je ne sais pas si tu es amateur.

je note ! je connais très très peu le western en fait (génération qui l'a abordé par les nouilles, succulentes) mais je n'ai absolument rien contre ! ça m'intrigue même.

Raw Deal

Le détenu Joe Sullivan veut s'évader de prison. Rick, un truand pyromane, fait semblant de lui prêter assistance, sachant très bien que le secret de l'évasion est déjà éventé et que Joe risque sa peau... Mais, avec l'aide de deux femmes, Pat et Ann, Joe parvient à s'échapper. Désormais en cavale, il brûle de se venger...

forcément les deux femmes aiment Joe... et Joe aime les deux... c'est en fait là dessus que repose la narration. C'est la blonde, dure, jalouse, Pat qui parle... s'inquiète, hésite. Ann, la brune (elle est jolie Marsha Hunt !) c'est la fille rangée mais pas nunuche qui veut empêcher le bonhomme de trop mal tourner... et se retrouve otage malgré elle.

à défaut de casser complètement des briques c'est vraiment pas mal comme film noir "en décalé" avec tout ce qu'il faut dans les personnages pourtant évidents pour que ça marche mieux que juste bien. Assez de nuance dans les attirances et les compréhensions. et des trucs biens vus comme la brume de San Francisco !

ça fait du bien aussi de pouvoir regarder (admirer ?) des personnages de cinéma un peu caricaturaux, non ?

(les westerns n'ont pas l'air de galoper dans les bacs.)

Et tout ça tourné pour le prix d'un hamburger !

Caricaturaux ? Oui, pour un regard moderne. Non, si l'on considère qu'ils correspondent au cahier des charges du film noir.

Le 6 avril, sortie de deux incontournables (surtout Incident de frontière) du film noir :


Editeur : Wild Side.

traversay a écrit:

Incident de frontière (Border incident, 1949)
A la frontière mexicaine, des contrebandiers font entrer en fraude des paysans mexicains pour des ranchs de Californie. Ces paysans, payés à un tarif inférieur au taux légal, sont assassinés à leur retour au Mexique. Deux policiers, un américain et un mexicain traquent les contrebandiers...

L'un des tous premiers films consacrés au "problème" des illégaux mexicains aux Etats-Unis. A la fois un thriller tranchant et un grand film humaniste. Absolument remarquable. Noir et blanc sublime.

Ouverture hallucinante avec travellings aériens pendant que la voix off pose le décor de ces grandes cultures destinées à nourrir l'Amérique et sur lesquelles se sont des saisonniers mexicains qui viennent travailler... ensuite on se retrouve tout de suite dans un décor sauvage où les contre jours et les ciels crépusculaires plantent l'autre décor celui d'une alerte et d'un éveil permanent. (c'est sublime ces ciels et les positionnements des personnages, ça fait penser à la porte du Paradis mais en n & b, c'est à manger son écran !). Avant de se concrétiser très cruellement.

Arrivent ensuite nos deux boyscouts de service et on ne tarde pas à replonger dans un monde de violence sournoise et omniprésente. Et beaucoup du film est là. De grands sentiments et de grandes choses à l'américaine mais concrétisées plus largement qu'à l'habitude en face de cette violence sournoise. Il ne s'agit plus de préserver un principe de weekend barbecue avec golden retriever, il y a un enjeu plus inquiet , plus pressant de ne pas perdre l'humanité. C'est étrange de voir à quel point on est surpris de ce genre de contenu très social et très brut dans un film américain. Très nocturne, avec des éclairages de folie, beaucoup de seconds rôles inquiétants jusqu'à ce massif coursier à moto. (occasion d'une course poursuite en milieu naturel qui fait relativiser quelque chose comme celle de French Connection).

Tout en restant basique et un peu documentaire comme on aimait bien le faire en ce temps là (on profite bien des mécanismes de la police et de la pègre, et ce n'est pas un défaut) ça donne un film très intense ponctué de moments terriblement saisissants !

Petit regret pour ce dvd Wild Side dont les compressions montrent parfois leurs limites (tristement habituel et visible sur le noir et blanc).