Mario Monicelli

Dernier dinosaure,c'est un compliment,du grand cinéma italien d'après guerre,Mario Monicelli né de 1915 à Viareggio,nous a donné entre autres l'inénarrable Pigeon,La grande guerre,les deux Brancaleone,délicieuses fables,les meilleures comédies italiennes.Il a su parfois prendre un accent plus grave,Ce mal obscur ou les deux Mes chers amis.

Compagnons




Abusivement présenté sur la jaquette comme un grand film néoréaliste alors que c'est plutôt un gros budget nanti d'acteurs connus et de techniciens hors-pair Les camarades de Mario Monicelli,unique survivant de l'après-guerre italienne section cinéma,reste un film diablement intéressant,soigné et terriblement italien.Le cinéma italien n'a jamais eu peur d'aller à l'usine,lui.La trame raconte l'une des premières grandes grèves au Piémont à la fin du XIX ème Siècle.Dans cette usine de tissage proche de Turin les conditions de travail sont proches de Zola.I compagni (plus joli que camarades à mon sens) présente d'un côté les ouvriers,de l'autre les patrons.Dire que le film échappe totalement au manichéisme serait mentir bien que je l'aie lu sur certains sites plus proches du brûlot daté que de la critique ciné.Revenons à nos camarades.S'il choisit son camp comme tous les cinéastes italiens Monicelli,pas manchot et si bien accompagné du tandem doré des scénaristes Age-Scarpelli,le fait avec assez de recul et plus encore cet alliage tendresse-humour qui caractérise même les petits maîtres italiens.Monicelli n'étant pas d'ailleurs un cinéaste à mésestimer.

Co-prod. française oblige nous retrouvons Bernard Blier,François Périer et Annie Girardot dans un rôle qu'elle a souvent endossé dans sa jeunesse. Mastroianni est délicieux en professeur venu conter la bonne parole socialiste aux ouvriers. Intellectuel,enfin relativement,mais aussi un peu Pierrot de Comedia dell'arte jamais très loin dans ce cinéma italien qui n'a jamais fini de m'enchanter.Parfois franchement drôle:je pense à la scène où le Sicilien encore plus miséreux que les autres,n'arrive pas à ouvrir son couteau pour venger la gifle patronale.Patrons et ouvriers restent sur leurs positions.Et le professeur n'est finalement pas tellement plus proche de la base.C'est ce que l'on ressent lorsqu'il cherche ses lunettes près du corps de la victime des carabiniers.Les camarades (63) avec les antérieurs Le pigeon et La grande guerre me semble être du très bon Monicelli.

Mario,94 ans, était l'an dernier invité de la Cinémathèque française .Je ne l'ai pas vu et c'est un grand regret.Il était cette année à Lausanne et témoignait fort bien de l'incroyable activité de 70 personnes environ,les réalisateurs et scénaristes des années d'après-guerre,qui se voyaient tous les jours dans les cantines de Rome,s'écoutaient et s'envoyaient promener vertement jusqu'à demain.Ce qui donna les associations que l'on sait.Grazie Mario.

Grazie mille pour ce fil. J'ai beaucoup de lacunes en Monicelli et je n'ai découvert La grande guerre que récemment. Quel choc !
Sans l'ombre d'un doute, une des poutres maîtresses de la filmographie de Monicelli, pour moi supérieur au célèbre Pigeon. Plutôt que de signer un manifeste anti-guerre pur et dur, Monicelli utilise l'humour comme arme de distraction massive. Et avec le duo Sordi/Gassman, impossible de rater sa cible. Très fort.

Traversay

Citation :

Plutôt que de signer un manifeste anti-guerre pur et dur, Monicelli utilise l'humour comme arme de distraction massive. Et avec le duo Sordi/Gassman, impossible de rater sa cible. Très fort.

Sta bene,molto

Je viens de faire une intervention sur Le pigeon et la Comédie italienne.On a bien ri.J'y reviens.

Volontiers! Le Pigeon est un véritable régal. Ah, le plat de pasta e fagioli...

Si, per favore, Maestro Bellonzo !

De l'âge d'or de la Comédie italienne j'ai extrait aujourd'hui le célèbre Pigeon de Monicelli. Le pigeon n'a rien perdu de ses ailes qui papillonnent toujours au firmament des comédies drôles (pas si fréquent),définitivement drôles.On connaît l'argument que l'on doit un peu à Jules Dassin et à son Rififi chez les hommes,célèbre récit d'un hold up que Monicelli souhaitait parodier..De toute façon Le pigeon devait très vite creuser son propre sillon er devenir lui-même film référence du casse manqué (à ce niveau de ratage c'est du grand art) et surtout du renouveau de la Comédie italienne qui,si elle existait avant Le pigeon,n'avait pas cette fougue ni cette ironie.Le film de Monicelli,au titre italien I soliti ignoti,Les inconnus habituels,autrement plus fort et dérisoire,marche en fait sur les brisées du Néoréalisme maintenant défunt puisque ses cinq maîtres ont tous suivi d'autres voies.Mais un néoréalisme version optimiste,ce qui n'est guère le cas du Voleur de bicyclette ou de Sciuscia.

Sans refaire l'histoire du cinéma italien rappelons vite fait les origines multiples de la comédie italienne,le théâtre antique de Plaute,Goldoni,la farce napolitaine,les intermèdes comiques du cinéma muet,et une certaine littérature,par exemple Nouvelles romaines de Moravia ou certains textes de Calvino.Beaucoup de choses passionnantes dans Le pigeon.Le parrainage du grand Toto qui en prof de casse joue presque son propre rôle de passeur de relais de la comédie à ces jeunes loups que sont Gassman et Mastroianni.Le melting pot à l'italienne qui inclut un Sicilien ombrageux,un Nordiste(Gassman) hâbleur et un peu méprisant pour ceux du Sud,un orphelin romain qui cache pudiquement sa condition et ses trois "mamans" de l'institution.Le ratage permanent qui inonde le film dès les premières images de vol de voiture,l'humour désespéré, typiquement italien,italianissime dirai-je,de ces branquignols qui croient peut-être aux lendemains qui chantent(pas sûr).Toutes ces scènes pour moi inoubliables,l'enterrement de Cosimo où ce grand flandrin de Gassman n'ose pas lui-même porter son bouquet,la visite de Mastroianni à sa femme en prison,scène ou Monicelli renverse habilement le cliché du mari incarcéré avec ce personnage féminin fort qui a fait bouillir la marmite devant l'infantilisme de son époux,ceci en trafiquant les cigarettes, l'ahurissant hold up lon de vingt minutes avec le butin que l'on sait.

Mais pour moi le plus beau du Pigeon c'est ce petit matin,nos héros attendant leur bus,pour une nouvelle journée qui,qui sait,sera peut-être moins galère.Je ne serai pas aussi affirmatif.Je le serai par contre sur la prodigieuse réussite de ce film et de son équipe car les scénaristes ont fait là un bien beau travail.Allez vous en étonner sachant qu'il s'agit d'Age-Scarpelli et de de Suso Cecchi d'Amico.I soliti ignoti est aujourd'hui aussi drôle qu'à sa sortie.Comme Chaplin et comme,comme qui au fait?

La fille au pistolet (La ragazza con la pistola, 1968)
Alors qu'elle a été déshonorée par le bellâtre Vincenzo, Assunta réclame qu'il l'épouse. Celui-ci refuse et s'enfuit en Angleterre. Elle part a sa recherche avec pour seul bagage un énorme pistolet et quelques victuailles. Cette farce se moque gentiment des traditions siciliennes en plongeant son héroïne dans un climat British hippie et libéré. Contraste assuré. Tout le film est basé sur le tempérament d'une Monica Vitti survoltée dont on oublie trop souvent qu'ellle n'a pas joué que pour Antonioni. Le scénario est parfois lâche, mais le rythme trépidant et la tornade sicilienne emportent tout sur leur passage.

Casanova 70 (1965)
Un petit Monicelli, sans la sauce piquante ou politique qui a fait ses meilleurs films. Ici, le sujet est plutôt du ressort d'un Risi. Soit un bellâtre (Mastroianni, parfait) qui ne peut parvenir à ses fins avec la gent féminine que s'il y a un fort danger (mari cocu, par exemple) à proximité. Sinon, c'est la peine sèche et l'humiliation. Cette comédie un peu leste, reste prude et bien sérieuse, consistant en une suite de sketches plus ou moins convaincants. Ce n'est plus Casanova, c'est Mamie Nova.

Citation :

Le réalisateur italien Mario Monicelli, 95 ans, s'est suicidé en se jetant par une fenêtre de l'hôpital San Giovanni de Rome, où il était soigné, a annoncé lundi soir l'agence italienne Ansa en citant des sources hospitalières.

(Le Monde).

Triste fin qui me rappelle celle de Gilles Deleuse...

La vie est une histoire qui finit mal ! Meme à 95 ans...

Rosy la Bourrasque (Temporale Rosy, 1980)
Une catcheuse et un ancien boxeur s'aimaient d'amour tendre. Non, ce n'est pas le bon qualificatif : tempétueux ou tumultueux seraient plus adaptés. Un Monicelli foutraque qui ose le burlesque et ne récolte que le grotesque. Fellini aurait-il fait mieux avec un sujet pareil ? Depardieu, livré à lui-même, est mauvais comme un pou. Oubliable, carrément oubliable.