Mário de Sá-Carneiro [Portugal]

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Mário de Sá-Carneiro (19 mai 1890-26 avril 1916), est un écrivain
portugais, généralement considéré comme l'un des représentants essentiels du courant symboliste et de "l'école du désenchantement".

Dès l'âge de 14 ans, Mário de Sá-Carneiro écrit, avec des camarades de lycée, des pièces de théâtre. Après sa sortie du lycée et une tentative avortée d'études de droit, en 1912, il se lance dans une vie littéraire faite de nombreux voyages à Paris. En 1912, il publie une pièce de théâtre, Amizade, et un recueil de nouvelles, Principio. En 1913, il publie un roman, A Confissão de Lúcio, et un recueil de poèmes, Dispersão. En 1915, il publie un recueil de nouvelles, Céu em Fogo.

Après sa seule aventure sexuelle avec une jeune Parisienne, il se sent bouleversé, et finit par se donner la mort le 26 avril 1916, près d'un mois après avoir annoncé son suicide, par lettre, à Fernando Pessoa.

Son œuvre poétique porte la marque de diverses influences, entre le décadentisme lyrique et nostalgique de Jules Laforgue et les tentatives modernistes de Blaise Cendrars dans les années 1910.

La confession de Lúcio

Lúcio sort de prison après dix années d’incarcération. Il dit d’emblée qu’il est innocent du crime pour lequel il a été condamné, mais que ce qui c’est passé est tellement incroyable qu’il n’a pas voulu se défendre au moment des faits. Mais sorti de prison il décide « de passer aux aveux, c'est-à-dire de démontrer mon innocence ».

Son récit commence à Paris, où Lúcio fréquente les milieux artistiques portugais. Dans une fête des plus décadentes, donnée par une richissime américaine, il fait la connaissance d’un poète, Ricardo, qui va devenir son ami intime. Les deux jeunes gens partage la même vision du monde, sont des plus proches, et Lúcio a du mal à comprendre que Ricardo quitte brusquement Paris. Il apprend qu’il s’est marié, alors qu’il décriait le mariage. Lors du retour au Portugal, il rencontre Marta, la femme de son ami. Il est immédiatement subjugué par sa personne, et une liaison commence. Ricardo semble ne rien voir, ce qui est d’autant plus étrange que Marta semble ne pas se contenter de Lúcio comme amant. Lúcio fuit cette situation malsaine, retourne à Paris, mais il finit par revenir et a une explication avec Ricardo, qui promet de lui révéler toute la vérité. Mais les choses ne se passent pas exactement comme l’a prévu Ricardo…….

Un livre fort étrange. J’avais même décidé dans un premier temps de ne pas en faire de commentaire ; mais comme il ne me quittais pas une fois refermé, et que je n’arrive pas à oublier cette lecture, je me suis dit que je vais essayer de partager ma lecture avec vous, les livres qui vous obsèdent et dérangent votre petit confort sont assez rares pour être soulignés.


Cela appartient incontestablement aux décadents, cette atmosphère lourde et perverse, ces fêtes très chargés de sensualité, en même temps que ces interrogations sur l’identité, sur l’impossible contact avec l’autre, cette neurasthénie vécu non pas comme une maladie mais comme l’état normal, voire désirable. C’est tordu au possible, l’inverse même d’une histoire vraisemblable. Mais c’est obsédant comme un parfum trop fort, et qu’on arrive pas à trouver désagréable, comme des couleurs très vives qu’on arrive pas à trouver criardes. La présentation dans le livre évoque Huysmans, De Sà-Carneiro l’a très certainement lu, il y a un petit relent de quelque chose, mais en même temps l’auteur a son univers propre, c’est encore plus délirant.

étrange ou pas.. c'est très tentant que tu racontes.. même si la lecture lusitanienne s'achève fin d'année - je vais le noter

kenavo a écrit:

étrange ou pas.. c'est très tentant que tu racontes.. même si la lecture lusitanienne s'achève fin d'année - je vais le noter

Comme tu n'as pas tenu tes promesses de lecture, tu peux déborder en janvier

Arabella a écrit:

kenavo a écrit:

étrange ou pas.. c'est très tentant que tu racontes.. même si la lecture lusitanienne s'achève fin d'année - je vais le noter

Comme tu n'as pas tenu tes promesses de lecture, tu peux déborder en janvier

J'ai lu tellement de livres cette année.. parfois je dois aussi réaliser que je ne peux pas tout faire

Je ne connaissais absolument pas... Je vais apprendre à le connaître en 2009, je crois...

Je ne connaissais pas non plus avant la lecture commune d'auteurs lusitaniens; ce fut l'occasion de faire des découvertes intéressantes.

La Confession de Lucio (A Confissão de Lúcio, septembre 1913, Editions de la Différence,traduit et préfacé par Dominique Touati). 143 pages.

A la fin de son introduction, Dominique Touati écrit :

Citation :

"La Confession de Lucio est un roman qui se nie au fur et à mesure qu'il s'écrit, avec des personnages en forme de mirage, des souvenirs qui ressemblent à l'oubli, des comme si qui invalident, en même temps qu'ils l'énoncent l'un des termes de la comparaison. La substance du roman semble se dérober dans une sorte de discours autodégradable qui laisse tête à tête le lecteur et l'auteur dans une exhibition forcenée de ce dernier contre soi-même et contre le roman, lutte dont est faite la matière dramatique de cette oeuvre, et qui nous tient en haleine pendant plus de cent pages." (page 12).

C'est vrai. D'ailleurs, le livre commence avec une citation de Fernando Pessoa (« Dans la forêt de l'égarement ») qui met bien dans l'ambiance : "... ainsi étions-nous obscurément deux, sans qu'aucun des deux sache dire si l'autre n'était lui-même, si cet autre improbable pouvait exister..."

Le roman commence :

Citation :

"Ayant passé dix années en prison pour un crime que je n'ai pas commis et dont je ne me suis jamais défendu, mort pour la vie, mort pour les rêves, n'ayant plus rien à espérer, j'envisage maintenant de passer aux aveux, c'est-à-dire de démontrer mon innocence.
Il se peut qu'on ne me croie pas. Il est certain qu'on ne me croira pas. Mais peu importe. Je n'ai plus aucun intérêt aujourd'hui à clamer que je n'ai pas assassiné Ricardo de Loureiro. Je n'ai pas de famille ; je n'éprouve nul besoin d'être réhabilité. Dix ans passés en prison ne se réhabilitent jamais. Telle est la simple vérité." (page 17).

Plus loin, il écrit :

Citation :

"Mais cessons de divaguer. Je ne suis pas en train d'écrire un roman. Mon seul désir est d'évoquer clairement les faits. Et pour la clarté, je me vois mal parti... D'ailleurs, quels que soient mes efforts de lucidité, je crains bien que ma confession ne produise l'effet le plus incohérent, le plus troublant et le plus obscur qui soit." (page 19).

Le texte est donc inscrit dans la réalité, comme dans certaines nouvelles de Maupassant, celles où le narrateur se rend compte avec horreur que les objets marchent tous seuls...
Le narrateur est poète, et il gravite dans un milieu artistique parisien parfois excentrique :

Citation :

"Car Gervasio partait du principe que l'artiste ne se révélait pas dans ses oeuvres, mais dans sa personnalité. Peu importait au sculpteur l'oeuvre d'un artiste. Par contre, il le voulait intéressant et génial dans son aspect physique, dans son comportement, soit : dans ce qu'il avait d'extérieur :
- Car, disait-il, appeler artiste et homme de génie un noceur obèse comme Balzac, ce bossu, ce puits d'ennui dont la conversation n'avait d'égal que la banalité des opinions - cela ne pouvait se faire, c'était injuste et inadmissible." (page 30).

Ce Gervasio dit à un moment, page 46, quelque chose qui fait forcément penser à Pessoa :

Citation :

"Vous êtes trop impatient de faire imprimer vos écrits. Le véritable artiste se doit de garder inédit l'essentiel de sa production. Me suis-je jamais risqué à exposer ?"

Au cours d'une soirée, le narrateur rencontre Ricardo de Loureiro, un écrivain, l'homme qu'il va assassiner. Ils vont devenir très amis.
On plonge dans une fête somptueuse et décadente.

Citation :

"Une pure splendeur, la toilette de l'Américaine. Elle était enveloppée d'une tunique à l'étoffe singulière, impossible à décrire. On aurait dit que d'étroites mailles de fils métalliques coulés dans les métaux les plus divers se diluaient en scintillements embrasés, tandis que des hululements de couleurs s'enlaçaient à des émanations tumultueuses de sifflements stellaires réfléchis. Toutes les couleurs, dans cette tunique, se prenaient de folie." (page 35).

Déjà, la réalité semble se dilluer en illusions, en folie.

Ricardo de Loureiro est la proie d'angoisses.

Citation :

"Si je voyage - si, en un mot, je vis, croyez-moi : c'est dans le seul but de consommer l'instant. Mais sous peu (j'en ai le pressentiment), cela même, je ne le supporterai plus. Ah ! Quelle douleur infinie." (page 47).

Il dit ne pas se contenter de la vie de tous les jours.

Citation :

"Et je suis fier de ne pas m'en contenter... Je suis fier d'être malheureux... Nous y voilà : maudite littérature !..." (page 58).

Toutefois, il a des doutes : et si les gens médiocres n'avaient pas raison ?

Citation :

"Mais aurait-il mieux valu que nous appartenions à la majorité qui nous entoure ? Nous y aurions gagné la sérénité et la paix de l'esprit. [...] Non, ce n'est pas la beauté qui m'émeut. C'est quelque chose de plus vague, d'impondérable, de translucide : la grâce. Et comme elle se révèle en tout, il me vient des désirs fous, des désirs sexuels de posséder les voix, les gestes, les sourires, les odeurs, les couleurs !" (page 60).

Ricardo quitte Paris pour Lisbonne, et un an après Lucio fait de même. Mais les choses ont changé (on ne dira pas comment), et c'est le saut dans l'étrangeté dans laquelle l'histoire va baigner, une sorte de refoulement d'une passion homosexuelle... on sent l'omniprésence du thème du double, annoncé par la citation de Pessoa : le roman lui-même semble être composé de deux parties, avec des correspondances souterraines plus ou moins visibles...


C'est vraiment un très bon roman, original (il fait parfois un peu songer au Tunnel, d'Ernesto Sabato - écrit en 1948- , mais c'est très différent), dont on ne peut s'empêcher de tenter de discerner les éléments autobiographiques.

eXPie a écrit:

Je ne connaissais absolument pas... Je vais apprendre à le connaître en 2009, je crois...

Et bien c'est chose faite en 2011.

Je n'ai pas lu Sabato, cela m'a plutôt fait penser par l'ambiance (pas vraiment l'histoire) à Huysmans et A rebours, mais c'est une oeuvre très singulière, je ne sais plus trop comment je suis arrivée jusqu'à ce livre, mais ce fut un heureux hasard.

Arabella a écrit:

eXPie a écrit:

Je ne connaissais absolument pas... Je vais apprendre à le connaître en 2009, je crois...

Et bien c'est chose faite en 2011.

Je n'ai pas lu Sabato, cela m'a plutôt fait penser par l'ambiance (pas vraiment l'histoire) à Huysmans et A rebours, mais c'est une oeuvre très singulière, je ne sais plus trop comment je suis arrivée jusqu'à ce livre, mais ce fut un heureux hasard.

Moi c'est Huysmans que je n'ai pas encore lu, du coup je n'ai pas fait le rapprochement.
2009, 2011... c'est la faute de Parfums, vous n'auriez tous pas parlé d'autres livres vraiment intéressants, je l'aurais lu plus tôt !

Il y a vraiment de bonnes choses pas connues du tout dans la littérature portugaise !

eXPie a écrit:

Il y a vraiment de bonnes choses pas connues du tout dans la littérature portugaise !

Cela me fait d'ailleurs penser que j'ai un livre de Jorge de Sena dans ma PAL....

La confession de Lúcio

Pour ce qui tient lieu d'histoire je vous laisse lire les avis précédents sur le fil. Il y a l'ambiance artiste éthérée entre création et mondanités, un luxe décadent donc très sensuel, une recherche de sensualité. Le plus grand défaut du livre serait d'entretenir ces éternels tourments de la création pour se morfondre dans les hautes sphères brumeuses de l'esprit entre deux considérations plus terre à terre et charnelles de préférences.

Seulement ce n'est pas tout à fait ce qui se passe, l'assise du récit se veut concrète, factuelle. Certes elle repose sur l'esprit du jeune auteur mais celui-ci veut rendre au plus juste l'expérience ou plus exactement le moment tel qu'il l'a vécu. La création est affaire d'imagination et si le lecteur profite de la distance précautionneuse et de l'attention émerveillé, presque effrayée portée aux descriptions, notamment celle de la fête de l'américaine, l'imagination reste attachée au sol entre les rencontres mondaines, les doutes aussi. Mais l'imagination ne se maitrise pas et bien malin celui qui dira le vrai du faux, le réel de l'imaginaire.

Surtout que chemin faisant dans ce petit livre se développe la thématique du lien spirituel et du lien charnel avec les doubles éventuels et l'intermédiaire féminin imaginaire qui garde, peut-être dénaturé, sa réalité. Tout s'embrouille et gagne en force jusqu'à...

Je situerai difficilement mon grand plaisir de lecture, les belles phrases précises, l'égalité parfaite du ton et ce décalage vers le concret de l'imaginaire, de l'incertain, in-maîtrisé, de ce qui s'échappe et fait tout le lien d'une existence. Le souci aussi de mélanger les sens.

Je laisse de côté ce qui se développe dans la relation Lúcio-Marta-Ricardo, malgré que ce ne soit pas secondaire c'est une des composantes qui sonne à la fois véridique et artificielle. Artifice qui ne gêne en rien la lecture.

Un bien beau texte, troublant, imparfait certainement mais de ceux pour lesquels c'est tout sauf un problème.

Très gros merci à Maline pour cette proposition dans le cadre de la chaine de lecture !

C'est malin! Un clic de plus sur amazon !

Je ne sais pas si ce sera vraiment pour toi, Marko. Mais si tu as déjà cliqué, il ne te reste plus qu'à essayer.

Je ne me souviens pas du contenu de ce livre. Seulement que ce fut un pensum indigeste et chichiteux. Mais il n' y a pas de fatalité dans ce fait, ni infirmité personnelle, ni tare congénitale...
Faites vous une idée personnelle !